或许是这部电影的年代离我太遥远了，1959年，我还在生命中的上一个轮回里，我没有看懂这部电影。
我不关心两个的爱情的结局究竟是什么，但我对战争与和平的概念因为这部电影而变得模糊了，究竟什么才是我们所追求的和平呢？为了和平，美国向日本投放了原子弹，难道真的没有其他的解决方法了吗？而日本，为了其一直遵循的武士道精神，宁愿站着死，也不跪着生，他们坚持不投降却导致了如此大的浩劫，这又是为了什么呢？
因为日本的罪行，中国人今天还是对日本有所排斥，可见一场战争会给人带来的伤痛有多大。除了皮肉上的伤痕以外，更难医治的恐怕是人们的内心吧。爱情的遗忘或许是一种背叛，但，历史该不该遗忘呢？所有人都会说历史是不该被遗忘的，的确，但我们记住的应该是什么呢？是仇恨还是要永远的记住远离战争？
不想去想二战有什么爆发的必然性，我始终不能理解发动二战的人究竟是何居心，为何要破坏这个原本和平的世界呢？大概是我胸无大志吧，不能理解这种权利的争夺，拿全人类的性命来争夺以及的私权，这是多可恶的人才能做出来的事情！
“广岛，这就是你的名字”
“你的名字叫纳韦尔，法国的纳韦尔”
最后的对白，无法永恒的爱情，
黑白的《广岛之恋》，刻骨铭心的广岛之恋，
她说：“你知道，在世界上所有的城市中，甚至所有的事物中，
我在晚上梦见得最多的是内韦尔。但我在清醒时想得最
少的也是内韦尔。”
她说：“你知道，疯狂就像智慧一样，是无法解释的。。”
总有一些人或者只是某个人，你不断的梦见，却不敢想起，
所谓最爱有时就是最痛，而心里的恐惧却不会随记忆远去而消失，
你想起，你不愿想起，你难过，你不想难过，
在黑暗的深夜里，你总是一次次醒来，
你无助你紧张你无法安然地睡去，
你总是用泪水去浇灌恐惧，你害怕极了，害怕这世界的复杂无常，
可是你又能怎样，没有人告诉你可以害怕，
他们总是说你要坚强要勇敢，可是你多希望可以有一个人告诉你，
在恐惧的时候可以不用假装自己很勇敢，可以告诉他，
他一直都在，会有一个人告诉你，痛了就说出来，
不用刻意成熟，不用刻意隐藏，不用一个人在空旷的角落发呆，
她说：“。。。我看见了白天。
我看见我的生命
一九五七年。夏。八月，在广岛
一位三十多岁的法国女人来到广岛。她是一个演员。
这次拍摄的是一部关于和平的电影。大家来广岛都是拍摄和平。
广岛是一座在灰烬中复活的城市。在广岛，没有任何东西是没有意义的。
返回法国的前夜，她认识了一位日本男人。
男人有家庭、孩子。法国女人有丈夫和两个子女。
可是他们邂逅在广岛。只有在广岛。
比发生在世界上任何别的城市、任何一个不是死亡保存下来的地方，
更能让人绝望。
彻夜的缠绵更像是一场垂死的挣扎。
他们谈到广岛。谈到战争和死亡。
在做爱的时候，谈论爆炸和废墟。
我到广岛的博物馆去了四次。我看见人们在那里散步。人们沉思着，徘徊在一组组照片、一件件复制品面前。因为没有别的东西，只好徘徊在一组组照片和复制品面前。因为没有别的东西，只好徘徊在一些说明面前。因为没有别的东西。
我观察参观的人们。我自己也思绪万千的凝视着一块铁。一块烧焦的铁。一块破碎的铁。一块变得像肉体般脆弱的铁。我还看见一簇簇庖囊
女作家中许多人喜欢萨冈和麦卡勒斯，我独爱杜拉斯，虽然张爱玲也写剧本，但是能把刻骨铭心的情感写得安之若素——或许是我浅薄，至今我所知道的，唯有玛格丽特•杜拉斯。
出自玛格丽特•杜拉斯之手的《广岛之恋》，留下了浓重的法国新小说派印记，成为“左岸派”导演阿伦•雷乃的第一部故事长片，也成为现代影片的开山之作。获得戛纳电影节国际评委会大奖。影片叙述的是法国女演员来广岛拍摄和平电影，认识了一位日本建筑工程师，二人均有家室。两人24个小时的相爱过程出现在第一时空，又夹杂了大量其他的空的画面。反战和爱情的主题已不是重点，风格成为点睛之笔。
电影开场，两副赤裸的肩膀逐渐显现，相互拥抱，肩膀上仿佛布满灰尘、雨滴、汗水，男人说：你在广岛什么也没看见。什么也没看见。事实上我们通过冷静客观的镜头，看见了医院、过道、原子弹爆炸的碎片、废铁、皮肤、烧焦的头发。一种压抑和痛楚的氛围出现了，对白和描述性的画外音交替出现，形成富有意味的对位，在剪辑上最违反常规的。
结尾，他们又在旅馆见面，男方要求女人留下
“广岛之恋”细腻的爱情片 如何安葬一朵枯萎的花
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