开篇就交代：“宋氏三姐妹，一个爱财，一个爱国，一个爱权。”
其实，这三姐妹并不完全是这样。
大姐虽然嫁给了一个很有钱的男人，但她并不是贪图他的钱而嫁给他，而是为了帮助他在中国建立我们国家自己的银行，是爱国的，同时也运用上了她所学的知识，为什么要简单一句“爱财”就钉死了她呢？
二姐为了爱情嫁给了大她很多的孙叔叔，很是勇敢，后来中山先生病逝，她也一直守候着他，守护着他们的爱情，很是坚贞。她不仅是爱国，她也爱着她的先生，因为爱他，所以无条件支持他的事业，照顾他的衣食住行
有人说中国没有贵族，说这话的人一定不够了解历史。且不说魏晋南北朝时期的门阀世家，即使是在近代，也颇有着近乎欧洲贵族的中国上流社会的存在。比如民国著名的四大家族里，蒋家新贵陈家凑数且不论，宋氏与孔氏则实实在在是书香传家的名门贵胄。特别是以一子两婿外加一位国母而独霸民国末年政坛的宋家，更可谓贵族中的贵族。电影中有这样一句台词：一门天下，宋家皇朝。虽有些夸张，也不算是荒谬了。
宋氏三姐妹出身高贵，又都是留美归来，在当年那个女性地位仍归于男性附庸的年代
三位传奇女性，缔造了一段黄金时代，然而，人生短短几个秋，金钱万贯也好，权倾朝野也好，平平淡淡也好，当死亡那一刻到来的时候，什么也带不走，人这一辈子到底在追寻什么呢？
天地万物，人为尘埃，或大或小，时间总会掩埋一切，所以活着才是如此弥足珍贵的事情。
电影片长145分钟，于1997年上映，所以画面看起来并没有那么精致，但这并不妨碍三位传奇女性的美丽。电影开头的三个小女孩荡秋千，竟让我想起了《风月》的一些场景。
当然片头的总结，我并不敢苟同。两个字概括一个人，未免太草率了一些
本文写于2004年1月
女人最大的成就，就是嫁个好男人——这句话我至少听过一百遍。
西施献于夫差，貂禅用于离间，昭君之予匈奴，文成公主进藏，无论顺境或者逆境，求和或者安抚，女人都是男人万般无奈下在政治舞台上使出的最后一张王牌。无论历史的步伐如何的前进，有一些手段虽然老套，却是最有效的，比如联姻，越是美丽，越是显贵的女人，越难逃这样的命运。
对历史稍微熟识的人都知道中国近代的四大家族：蒋、宋、孔、陈。宋家的三个姐妹，宋蔼龄嫁予了孔祥熙，宋庆龄嫁予了孙逸仙，宋美龄嫁予了蒋介石；于是蒋、宋、孔三家就这样用三个女人联系了起来，她们的个性和追求若隐若现地影响了中国近代史的发展，构筑了一段20是世纪的女性传奇。
大部分的女人都是要嫁人的，古语说“男怕入错行，女怕嫁错郎”，可见一个女人嫁什么男人对她的一生至关重要。很多人把宋氏姐妹的婚姻称为“政治婚姻”，的确在她们的婚姻里包含了极大的利益成分，不过影片在叙述这段的时候更注重的是她们的个人追求，她们对爱情、婚姻、人生不同的理解注定她们嫁不同的男人
刚刚看完《宋家皇朝》有些想法想写下来。
虽然这部剧对大姐宋蔼龄的刻画比较少，但是宋蔼龄无疑是三姐妹中最聪明凡事最看的清楚的一个人。要说她没有野心，在她游说三妹接受蒋介石的时候时候就知道这个女人不一般。宋美龄看中的是蒋介石作为司令的光芒和身份，而宋蔼龄看中的是蒋介石以自己家，夫家一起成为中国最强大的集团，无论是军事、声望还是钱财，都是最顶级的组合。看到这里，我突然觉得幸好宋蔼龄无心在政治上有所作为，若她在政治上有抱负，很可能会成为慈禧或者武则天一般的女性，改写中国的命运。
刚开始的的时候是看哪儿哪儿都不顺眼，故事节奏太慢，有文艺片的沉闷了都。
而且可能是为了突出宋家姐妹的事，那个孙中山实在是有点面目模糊，甚至可以说是软弱而幼稚的；还有配音，杨紫琼的配音像是老式港片里的欧巴桑，无知而多嘴的感觉，而张曼玉的配音又太嫩，像读课文，干巴巴软绵绵，没有感情；还有就是角色与人物的气质实在是太不契合了，宋庆龄的那种端庄典雅，忧国忧民实在是张曼玉表现不出来的，如果现在让她来演，可能有点感觉，可那时她还那么年轻，眼睛里有的更多的是风情婉转，她还是适合纤腰细腿的旗袍，那种民国的改良旗袍和她的气质不和，甚至是“宋美龄”专业户的邬君梅在前半部分中也没有什么出彩的地方，反而有些做作。
当然这些问题在后半部分并没有得到解决，只是后半部分故事节奏紧凑了些，在叙事上更能调动人儿的情绪些，也就不大注意这些问题，而且演员到后面也演开了，尤其是邬君梅在后半部分确实演出了那种想象中的感觉。
就整部片子来说，在叙事方法上没有太大的新意
宋家皇朝：吴兴国领衔，即使有缺陷，也值得看
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