前方高能预警：多处剧透，慎入。
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人生落魄，重觅良机，访出凶手，侦得真相，因势利导，终建奇功，咸鱼翻身，大业已成。
好一个通过努力迎来人生事业第二春立场坚定不为邪恶势力所动的真汉子。
而我要说，去他妈的。
你忿然，要问我：
一个失意者通过努力圆梦，不对？
杀人的人被绳之以法，有错？！
找妓女试衣服，不成么？！
居委会楼道出现一匹马，，，有何不可！
指认现场的时候拍视频拍照片，，，合法程序！
手舞足蹈 - 在舞蹈房跳舞有错？！
白天放焰火，，，怎么不行？
是呵，是呵，可是这些情节出现时，电影院里的你我几乎都笑出来，很快地又笑不出来。
因为你我都眼见得这大大的荒诞。
什么是荒诞，是动机与结果背离，是现象与本质分裂，是矛盾的，是怪诞，是与人性背离。
荒诞还在于，明明它好像哪里不合情理，但是又通通说得过去。但你若说它处处说得过去，却又通通不合情理。
这些都TMD多么可笑啊，却突然如鲠在喉，心口堵住的感觉。
《白日焰火》是一部关于欲望的电影。犯罪与破案无非是织结欲望罗网的幌子，刁亦男的力道在于从传统侦探片的框架下另觅到了新物。
既然探讨男女情欲，就必须从安东尼奥尼的框架下脱离出来，一份21世纪的现代情感报告不该依旧遵循着男女关系的疏离与无法靠近来设计。刁亦男的方法是构筑一出涉及身份与角色的不伦之恋，无论是《制服》里“警察”与“妓女”的爱情（当然也可说裁缝师与音像店女孩，身份可互换作多种组合），还是《夜车》里女警爱上被毙犯人的丈夫，以及本片中廖凡刚开始饰演的一名警察对应桂纶镁碎尸犯妻子的身份跟后来廖凡离职之后以一位工人的身份去接近一位洗衣房女工（同时也是杀死职友的妻子），所有这些设计都是在道德之外、不应该在一起的恋情，但正是这种身份差别的恋情构想使得故事展现出独特的魅力，摇动的情欲无法在生活中见到，但在电影中观众却有权坦然地消费。如此，刁亦男远离了安东尼奥尼，而成为他自己。
（给北大百讲写的渣影评，放一部分言之有物的上来吧！）
从影像上说，刁亦男非常擅长用简洁克制的风格完成紧凑利落的叙事，充分依靠视觉语言而非文本（台词）来推动剧情的发展。足见他深谙电影不同于其他叙事艺术的独特之处。视野受到局限的长镜头、情节上看似跳跃的剪辑，犀利冷峻的画面都有效地制造了悬疑和紧张的气氛，而警察吃西瓜、小偷偷车的桥段又在压抑之中添加了几分黑色幽默。仅就观感而言，该片张弛有度，故事展开非常抓人。一些细节的处理也很独到。老旧的舞池、楼道中的马，网吧里少年莫名其妙的台词都给全片增加了一丝恰到好处的超现实质感。而背景音中看似无意出现的流行歌曲、老电影片段，也把故事发生的场所——沉默落后的小城镇——烘托地非常立体。
刁奕男也是先锋戏剧派出身，这一派的人，在艺术追求上，正如孟京辉在《一个无政府主义者的意外死亡》里自嘲的：『喜欢舞台上摆一个破轮胎，砌水池子，搞的废品站不像废品站，垃圾站不像垃圾站，分明是现实主义功力不够的哗众取宠。』这一大段由陈建斌一气呵成，台下哄堂大笑。我欣赏所有懂得自嘲的人。而且我挺喜欢这种先锋的小小创新。
影片中间还有一幕看似莫名奇妙，居委会大妈神情奇怪的走向一匹无人认领的马，知名的导演经验必有一条：这一秒镜头及处，下一秒必有用处。然而，这匹马有什么用？没什么用，特别超现实，荒诞不经。但是也不觉得突兀。一开始我以为马主是其中一个被杀掉的吴志贞的追求者，后来想了想不是。
《白日焰火》一开场的那幕廖凡和前妻做爱戏，白色床单抖动，镜头推向床单上停着的那个红色瓢虫，这点儿小机灵和孟京辉在《恋爱的犀牛》里表现做爱异曲同工。
美国推理小说家雷蒙德·钱德勒曾在《简单的谋杀艺术》说：“把谋杀案还给有杀人理由的人，不仅仅是提供一具尸体而已，还还给了手头有凶器的人，这种凶器不是手工打铸的决斗手枪、毒箭、热带鱼”。《白日焰火》几乎可以把这句话接下去：凶器还可以是人。
有三种电影：第一种是先有一个完整的故事，匠人编导用影像语言把它讲述出来，如各种好莱坞大片；第二种是先有几个精彩巧妙的段落，作者导演把它们连缀成篇，如德帕尔马或周星驰电影；最后一种是先有某些画面，作家导演们为了这些他们意念中牛叉无比的灵光一闪敷衍故事。
其实还有种神一级的电影，先有理念或情绪，大师导演据此演绎一个世界出来，不过这种高端货是超越等级之外的。
优秀的作家导演必定具备前两个层次的基本功，大巧若拙的“不屑为”先天不足的“不会干”是两个概念。
《白日焰火》不幸就是基本功欠缺的作家电影，马步扎不稳而练葵花宝典的是也。那么多美轮美奂的构图、冷冽压抑的视角、彷徨焦灼的主观镜头后面的情节支撑，无非是些城市恐怖传说：煤堆里头的尸块啦、吃面吃到只人眼睛啦，楼道里走来匹大马啦...
关键情节各种硬伤（难道跟国内版本剪掉太多有关），人物行为诡谲不合常理（好吧你要说学习新浪潮也行）、性格概念化到模糊不清；桂纶镁小岛小女人气质各种不适合东北大妞好么，演穿豹纹的暗娼的都比她对劲儿。
“白日焰火”爱酿造的悲剧
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