还记得看完《霸王别姬》后的沉重心情，活了20多岁，那时才第一次了解京剧之美，不是现在什么梅派后人难听的调子。
可那时也没掉泪，故事太沉重了，以至于现在回想起来，总是留有余香。
于是带着期待，就去了《梅兰芳》的点映。
看时真是激动啊，中间有两次掉泪。结束后发的调查表也是第一次积极的给填了，其中有个问题问这部片子能在票房和口碑上得到双赢吗，很激动的说耶斯。
电影的情节就不说了。分段式的内容，像三流杂志的记者平时写稿一样，编辑通常都会告诉你，尽量不要“三段论”哈，文章要有主题，要有切入点。一篇保险能发表但不会得到众口称赞的文章通常还是三段论，《梅兰芳》大概就是这样的一篇文章吧。
虽然“三段论”，但是故事细节和对白很好，看出编剧严歌苓的功力了（她真是个好的小说家）。但情绪在剧院里都宣泄出来了。这两天我一直在回味这个电影，想着影片最打动我的是什么呢，是梅兰芳和孟小冬分手，终究要为了京剧去守望自己内心的那份孤独吗？还是他为了民族的义气而拒为日本人演出的情景？
可没有一个核心的主题和故事，无从回味。
整整一年有余，期间小冯李安陈可辛吴宇森陈嘉上排着队来把人们拽到影院买单，审美情绪开始倦怠，大片越轰越猛，能看懂的却越来越少。
尤其自色戒之后，逐渐灰心乏味，筑定自己是看不懂李安的戏了，从卧虎藏龙到断臂到色戒，都提不起看第二遍的兴致，
我想以我的愚钝是完全无法领略片中深意。赤壁（上）则制造了一堆没有诚意的台词，华丽丽的电脑特技，晃晃悠悠的没什么可说。
而画皮演绎一出小三儿斗争史，集结号倒是吹出了一个影帝，但大段的情节也都没怎么记得住，连多点的字都挤不出来。
那种观影获得的愉悦感，越发的陌生。
直到2008年岁末——《梅兰芳》
你才再一次的被一股穿透银幕的诚恳感动了。
150分钟，安静的150分钟。
从头到尾湿润的眼眶，虽然哭并不是判断电影好坏的关键
（我看电影版的《欲望都市》也能哭得唏哩哗啦的），
散场后到外面呼吸一下凛冽的空气，脑袋里只生得两个字：
好戏!
上一次从心里蹦出这个词已是一年多前，那时指姜爷的《太阳照常升起》。
比较三年前他夫妇二人傲慢模样，这次影片宣传算作比较低调，态度谦卑许多
据说女人一生中有三个男人，父亲，初恋情人以及丈夫，而男人一生中也有三个女人，母亲，红颜知己与妻子。父母双亲是每一个人无法选择的，丈夫妻子据说也是前世修来的，唯独这知己情人却是可遇不可求，于是便有了许多或缠绵徘恻或荡气回肠的传奇故事！
―――韩兮
自古才人多佳话！但佳话往往都不是喜话，必须有一点缺憾仿佛才真正的美好，梅兰芳与孟小冬之间的故事便是如此。
一曲“西皮流水•海棠花”让台上的两个人雌雄莫辨，而座上的人则唏嘘忧虑。
《梅兰芳》第二部分讲述的是梅兰芳与孟小冬之间的未了情，但影片首先出场的女性却是陈红所扮演的福芝芳。陈红一直被誉为花瓶演员，天生着一张令那些韩国化妆师们惊艳的脸，于是，关于演技种种便自然而然地被忽略了，除非有勇气尝试一下《女魔头》那样的角色才有机会证明自己的实力。
但在《梅兰芳》一片中，陈红的表演的确会让人刮目相看的，虽然仍然能看出她时常不经意间流露出的做作，但却已经相当准确地把握住了福芝芳这个人物的内心世界。
2003，高一，位育博育楼多功能教室，《霸王别姬》。
2008，大三，时代广场万裕影城，《梅兰芳》。
5年了，我想我变了，你呢？
你必须得承认，时间原来真的就像白驹过隙似的，蹭蹭蹭的，一不小心就把你甩得无影无踪。
一直以来，我就这样漫不经心地过着平淡的日子。虽然春夏秋冬已过了一茬又一茬，好像没有长大，依旧喜欢装酷，依旧讨厌与陌生人打交道，依旧喜欢看酸溜溜的文艺电影，依旧对这个世界偶尔充满热情，偶尔又提不起精神……
12月的下午，风挺凛冽的，我选了这么个有点萧索的午后，一个人去了电影院。放映厅黑暗冷清，我把刚买来的蘑菇片嚼得吱吱响，屏幕上放着喧闹华丽的预告片，我的思绪飞回了五年前的那个同样萧索的傍晚，点点滴滴，袭上心头。
对于高中的记忆已经开始模糊。
我是一个特别善忘的人，活了20年了，记住的事情凑起来好像还不满一年，这件事情一直让我无法释怀，这种感觉会让我悲从心来，活着竟然会没有印痕
上周北京降温，风刮得冷到人骨头里面，却正是看电影的好时间，因为人比较少，所以去金源星美看了陈凯歌的《梅兰芳》。片子长达两个小时四十分钟，陈导演拍的中规中矩，值得一看，不过要我说，值得看的是梅兰芳，却不是陈凯歌。
之所以这么说，不是因为刻薄，而是因为梅老板的一生太过传奇，太过绚烂，本事太大，名声也太大。解放以后国家评定的京剧表演艺术家只有两位，梅兰芳，周信芳，其他人本领再高强，四大名旦的其他几个，甚至马连良马老板也没评上。更不要说，还有一种著名的表演体系是用梅兰芳来命名的。
这么一个了不起的人，生命中自然有说不完的动人故事，陈导演选来选去，挑了几个线索。首先，贯穿全剧的是邱如白和梅的亦师亦友的关系，邱的原型是齐如山，当年梅党的领袖（梅党有点象现在的姚团队），至于他是不是对梅的生活，包括婚姻，艺术，有那么大的制约力，我不知道，不过前几天恰好在《万象》杂志上看到齐如山写给梅的几封信件，头一篇就是电影里面提到的改编“汾河湾”里面旦角动作的建议，洋洋洒洒几千字，具体到一招一式的配合
如果看《梅兰芳》，最不可错过的是这部电影的片头。一点嫣红婉转坠落，有些像血，有些像泪，就像在“坐儿”的心里亲了一口，又烙了一下。
人人都是梅兰芳
很多年以前，有个歌手说中国人的事情大抵是面子问题。这个面子可大可小，往小了说就是看戏的时候搞到个“一票难求”，往大了说就是该唱戏的人他不唱了。
十三燕视若无睹地面对空无一人的戏院依旧那么有板有眼，可是时代还是这么眼睁睁地就在面前荒腔走板。无论是天天顶着的翡翠帽正，还是罩在玻璃匣子里一尘不染的御赐黄马褂，都和他时不时拿来取悦亲友的“玩意”一样，边式还是那么有范儿，但已经没有人给脸了。幸好他还是不肯鞠躬，还是记得别叫打败自己的人弄脏了“角”的第二张脸——行头，他还记得长辈要给的彩礼，还记得作为前辈要托付几句话。他一辈子坚持的东西颤颤巍巍地递了出来，有没有手接得过去呢？
梅兰芳扬名京城，扬名海外，如果仅仅这么扬名下去，第二个伶界大王那就还不过是个伶界大王。他就是比那个酒楼卖唱的朱惠芳“当年曾经红过”的“当年”拖得久一点
“梅兰芳”视听享受的历史片 依然不是程蝶衣
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