嗯，都是敏感的人呀。也许，矜持，高雅，克制，肤浅，深沉，失态，狼狈，以及酒桌上，统统是生活了，都是生活而已。我们总有距离感，不知如何走进，搭讪也像是一件极不自然扭捏又牵强的事，还好，生活就是不断地暴露嘛，这样也好。
"你结婚了吗""我结婚了"然后，镜头就拉进了。
好像，爱一个人，可以很快的样子。
以及，后来的我们也总得花上好多时间去道歉去请求原谅。
她好漂亮，我可得小心她了。
虽然这时对了，但那时也会错。
就算这时对了，那时也还是会错。
他说，这个故事可以重来。
水原我是第一次来，这里有个广场，所以我就来了，附近有家咖啡店，我就买了杯咖啡，好像我都没什么要说的，对啊，生活哪来那么多要说要表达的，语言那么苍白，然后我们都得要好好生活。
韩国的冬天大概也明媚吧，但也好冷啊。
画家和导演本来也就都是艺术家。
偏执和任性时常也是好的，有自己的世界，喜欢的东西还是会一直这么喜欢，对事物有偏见感也总是好的，至少也不是一件多坏的事，你觉得呢。以及也不要去控制好多事好了，虽然我们还是得那样做啊。
我喜欢这个名字
黄晓明上不了洪导演的戏，他偶像包袱太重。洪导演的男人固然不是可以扮丑，绝对是不能太帅的，哪怕本身脸长得可以。不能使用发胶，最好看着像半年没理发，厚厚的连帽羽绒服一套，保管你啥光芒都看不到，就妥妥一路人。再加上洪导演擅长的“”坐戏“”，就是坐着喝烧酒的戏，你哪怕身长五尺八，也就当是三寸丁。洪导演的男人就是不要你有任何光芒，表里如一，因为你很可能猥琐卑鄙。因为你深深知道，再普通的外表也掩盖不了你男人的闪耀。
相较于形象邋遢的中年男子，洪导演的女主们可谓是群芳斗艳，各有风采
在想这应该是做文艺青年的第三个冬天，文艺青年对我来讲就是往深刻深入，对庸俗保持警惕以及高尚的逼格和创作能力。2013年看了洪尚秀的《夏夏夏》，2014年看的《在异国》，2015年看《这时对那时错》，前两部都记不清具体的细节了，不会超出爱情、性和出轨的范畴，大抵就是想入非非的男人和迷惘脆弱的女人，他们有一些文艺情怀，与现实若即若离，我在这个离不开烧酒的导演那里总结了一下文艺青年的生态环境，喝酒，抽烟，聊天，勾引，以及惆怅，他的电影总有远处的声响，变焦，男女主角在镜头里会显得尴尬和窘迫，失意的年轻人很容易从他的作品里找到饮酒之后微醺的状态，暖暖的，如沐春风，可又让人觉得怅然若失。倒不是因为导演在刻意地反复论证男人的不忠与女人的善变，每当电影结束的时候最想做的事情就是长长地叹一口气，“噢，这一次又失败了呀”，心里就想问，为什么电影里会这样，而现实中的局面会比这更糟，悲伤不可安慰，欲望不可拦阻，真诚不可久长。
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《这时对那时错》里有两种版本的导演春洙和希静小姐
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这是一个沉闷的故事，而且还讲了两次，情节很简单，一个中年导演出差时有一个空闲无聊的下午，偶遇一位文艺女青年。这位名叫咸春洙的导演，被画画的尹希静吸引，从搭讪到参观工作室到共进晚餐到晚上去希静的朋友家做客。第二天他们作别。
就是这样。
然而，如果有足够的耐心看完第一遍，我觉得，你有可能去看第二遍，也许会觉得趣味横生。确实这故事讲了两遍，乍看是重复，也没有惊天动地大反转，却因为细节的不同，有着不同质感。就像第二版开头，寺庙的场景看起来一样，只是多了阳光。
第一个版本里，导演言语勾搭，在寿司店酒过三巡，希静借着酒意道出孤单和倾慕，导演却隐藏了自己已婚的事实，直到在希静朋友家被追问才说出，令希静心情大坏，二人不欢而散。第二版，同样的场景，类似搭讪对话，导演显得较为坦率，希静则较为矜持，并且当即反驳导演对她画作的评价，导演在寿司店直言已婚之事，失态地痛哭流涕对希静说爱，还送她戒指，然后跟她去朋友家，第二天她去看了他的电影。
没有大的戏剧冲突，情节在对话中推进
▶️整个电影结构上分为两章，第一章“那时对 这时错”；第二章“这时对 那时错”。相较于普通的章节，洪尚秀的这部电影很有实验性。
⏭两章近乎是重复的剧情和场景，第二章中主角的真挚和坦诚，让这个相遇的故事更加细腻和温情。
⏸第一章中，从寺庙到咖啡厅到工作室再到酒馆，男人夸女人的画作，女人说男人很能喝，两人暧昧的言语和试探小动作流溢着男女的欲望，一个主动一个迎合；随后的聚会上，女人发现男人的保留之后，不欢而散。
⏮ 第二章，同样是从寺庙到咖啡厅到工作室再到酒馆
“这时对，那时错”奇周峯出演，∑洪尚秀＜Un侯麦
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