17岁的农村男孩阿贵（崔琳饰）在北京找到了一份送快递的工作，因为他被承诺在赚600元时拥有一辆公司临时借的银色变速越野车。他每天都在努力工作，但就在梦想即将实现之际，他丢了自行车，阿贵陷入了绝望。肖健（李斌饰）是一名与阿贵同龄的北京少年，但由于家庭贫困，他在保持自豪感的同时经常感到自卑。在父亲一再食言要买自行车后，小健为了挣面子，在同伴（高圆圆）面前出丑，从家里偷了钱买了一辆二手车。他不希望它被阿贵弄丢。阿贵发现自己赖以生存的自行车被肖健“偷走”后，开始不惜一切代价拼命追回。这两个青少年为了保护他们简单的梦想而进行了一场斗争。

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妖精影说

《十七岁的单车》2001年，想不通为什么要禁

很早就想看的一部影片。想和弟弟一起看。
呵呵，如愿以偿。
弟弟很不屑啊，18岁的少年说，没有意思。
我呢，我看到了什么？
是一种感同身受吧。少年的苦涩与躁动，生活加之于人的无奈悲喜。
没有教育，没有煽情，没有励志。只是情节。靠自己回味思索。
不会忘记它，因为那种苦咖啡的味道已经留在了记忆里。

三年前看《十七岁的单车》。除了那些咂眼的同学暴力和可以一直觉得好看的高圆圆，我会觉得这片子真是冷调。大段的影像留白，是一种技巧也是一类趣味。这趣味在王小帅后来的电影中都得到了延续。但是青春的艰涩对每个人而言，只会有一次。不管我们愿不愿意，或者是装不装B，看在眼里和听在耳朵里的感觉是欺骗不了直觉的。
很多人都愿意大量列举例证来证明，证明这是一篇粗糙劣质滥交文艺的傻逼电影。这就对了。多数人的青春都是在敌意与骄傲来回交错间渡过的。所谓向这个致敬，向那个拜慕真有他妈那么重要么？我们彼此间有那么大的差别，我们都他妈彼此鄙视，我们不都愿意相信摇滚这类事么？都跨进21世纪好几年，居然还在网络上找共鸣，有必要么？
所以我们啰里吧索的网友们在激烈地辩论的同时。一旦到了工作日，我们还要养活我们倒霉身体和道貌岸然的人生观。我们在渴望着每一个晚上都有称赞我们勃起的声音，我们都已经好意思大吵大闹在一起搞一个纪念饭岛爱逝世一礼拜。我们才是形式主义的最癫狂的走狗。让这倒霉电影和我们的活生生的表演姿态相比

这个片子的胶片用的满好，色彩出来的非常正。
光线感拍的特别好。
有很多镜头，光线强烈到刺眼的地步，是大日头晃晃下的嗓子冒烟的青春。
刘杰简直已经成了王小帅的御用摄影师，一如杜可风之于王家卫，没了他这片子简直就褪色不少。
配乐也不错。某人说，你看它里面那个提琴拉的，争争上阵的感觉，总让人觉得马上后面就会有段旋律跟上来，但就是没有，生是通篇就一个前奏。
自行车成为青春，生活的一种象征符号，在这个片子里又一次浓墨重彩了一把。
总觉得这种中国式的青春残酷物语类片子中，似乎女性角色都把握的狠差。没灵魂。只是出于带动少年之间关系的目的而存在的。
她们无一例外的面目呆板，姿态造作，全出乎于少年男性的臆想和拟定。
这也许是因为少年时期的男性之间本来就不关女人的事，一切恐惧来自他们本身的内心。
关于性，假如投射在成熟女人的身上还能显出生气来。
那是一种海市蜃楼的幻象，雄性荷尔蒙发作出来的，同类间相互撕扯的，无法抑制的动物凶猛。
同样的，什么时候少女的角色能突现出来？只有和成熟男子相关的戏份，才可以忽然回魂

一部青春题材的影片，充满淡淡的忧伤。
没有《蓝色大门》的纯净，没有《盛夏光年》的矫情，这部片子拍得很真实，让我回想起我的初中时光，也有很多男孩子耍车耍帅，时代不同了，原来是玩车，现在变成了耍滑板。
说起片中的情节，在高圆圆身上找到了自己的影子，一样的青春羞涩，一样的矜持倔强，所以一边看眼前一边过电影，想起了我的初恋D...
扯远了。
第一次看王小帅导的片子，很早就听说过这个导演了，他导的片子就和他的名字一样带有胡同市井的怀旧味道。整部片子以一辆新潮自行车为主线，人物塑造上，有很倔很轴的快递工，有很吊很硬的男学生，有很乖很柔的女学生，有很冷很闷的女保姆...城市人，打工仔，乖学生，小混混，富康，胡同，四合院...
片中有一个场景让我记忆犹深，就是小郭和小坚在交换了一段时间的自行车以后开始有了友谊，直到后来两个人一起被打...
片子以小郭背着被砸烂的自行车走过街道为结尾，一辆我们城市人司空见惯的自行车在小郭那里却视为珍宝，这就是差距吧。