画面清新绵邈。不安稳、耐不住的心总是躁动的。生活“无趣”又喧嚣，伤痛肤浅而平淡，这就是青春本色，无需多么深沉。几个风柜来的男孩傻乎乎的，招人烦厌也惹人怜爱。小杏美如画。在阿清在另一侧的窗子窥探的视角中尤是。其实看完没多大感触，就是淡淡的，什么都淡淡的。只是必须要装模作样地写点什么，才能不算白看，才能避免忘记。很喜欢三个人花九百大洋在11楼看彩色银幕这场戏。因缺管少教，阿清阿荣们打过许多架，却仍未经世面，这样近乎愚蠢的天真也许就叫少年。天地是多么广阔而明朗。我们栖身阴影
180405几天断断续续才看下去
侯孝贤终究是一个较为反叙事的导演，电影细看起来比较琐碎，但镜头却能随着主人公从家乡风柜去到城市高雄逐渐展开，仿佛我们也随他一同进去那个时代。去遇见形形色色的人，对于同样说闽南语的我而言，或许更能融入和感受小镇青年在二十岁左右充满的迷茫。
开头的音乐听起起来有些激昂，有些青春的气息；而当结尾处主人公回到家中，思绪散发，音乐再次响起时(其实中间反复有出现过)，却只透着一股苍凉。而最后，电影在《G弦的咏叹调》下落幕，不知意味着什么，我现在还读不出。
看完了这部电影,突然有一种冲动涌上心头,我突然也想用影像,记录我所生活过的青春,不残酷,但是艰辛;没有煽情,可是充满了感动;没有曲折,只有真实.
一个个慢慢的长镜头,缓缓的从屏幕上流出,讲导演的青春,深刻的映进观众的眼里.没有喧嚣,没有吵闹,一切都是安静的,让人的心沉寂在真实生活的静谧之中.
青春结束,所能依靠的就只有记忆了.而记录这段记忆最好的方式,莫过于自己的影像了.
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作者：Kevin Lee / Senses of Cinema（2003年5月）
校对：覃天
译文首发于《虹膜》
每隔一段时间，我都会经历一个所谓的「侯孝贤时刻」。最近的一个例子是：当时我在家里后院为妻子的艺术论文项目收集石头，我突然意识到，十年或二十年后，我可能会神往地回望我生命中这一刻所有的感官细节：涂在房子铝壁板上的厚重的红色油漆；有着破旧露天长椅的后院的古怪氛围；卡车路过围栏外的大道时发出的隆隆声。我在看侯导的电影时也有同样的感觉，虽然他肯定不是唯一一个能引起观众这种反应的导演
尽管在《风柜来的人》往后的三十余年，侯孝贤用十余部伟大的作品，拿了无数尊大奖，甚至成为了公认的电影大师，但他那属于年少的莽撞笨拙和纯粹的青春记忆，却从这部电影开始。
一．
有一个这样的故事，1983年，侯孝贤拍出了《风柜来的人》，同为新电影运动的主将，好友杨德昌看完这部电影，对于其中出现的大量空镜头和长镜头感到大为兴奋，并提出了自己的修改的意见。
于是电影中青年们在海边嬉戏的段落，便配上了一段庄严的古典音乐。
从1982年开始，台湾电影掀起了一场长达五年的台湾新电影运动
【风柜来的人】青春是一场曲终人散的盛宴
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