托尔斯泰被称为俄国革命的镜子，他的作品集中展现了农奴制改革后俄国社会的混乱，贵族世界的虚伪冷酷。
安娜是一个矛盾化的人物，她既忍受不了自己所处的上流社会贵族间的虚伪冷酷，忍受不了丈夫的冷漠，却又被贵族所谓的道德所限制，因为自己追求真正的爱情而感到惭愧，无法脱离贵族社会的传统道德观念，最终而卧轨自杀。她具有反抗精神，却因为社会制度与自己贵族身份的桎梏而只能失败。她勇于追逐自己的爱情，却在一面奔向沃伦斯基时一面说着上帝原谅我。
影片以戏剧的方式来完成场景的过渡，片中不断出现舞台，道具的过场。影片以这种方式给我们展现了俄国社会贵族的迷醉生活，穿梭在每一个交际中心，参加各式各样的舞会，集会。男人女人们怀着各自的心思相互逢迎，彼此小心翼翼的互相欺骗。贵族们的冷漠虚伪一览无余。
卡列宁是虚伪贵族的代表人物。影片开始处面对儿子背诵课文的请求也残忍拒绝，可见他的冷漠冷酷是深入骨髓的，即便是对亲人也不例外。在卡列宁沃伦斯基与安娜三人第一次交锋的舞会后，卡列宁对安娜说我要警告你
蓝色贴身制服英气逼人、深邃的蓝眼睛深情款款、胯下的白马纤尘不染，他还对你一往情深，任安娜纵是再忠贞，也难逃沃伦斯基的情网，况且他们本来就是一见钟情。
爱情来的时候，真是太美好啊，一切外物都不存在了，眼里只有彼此，忘情忘我的相爱，如果她未嫁，那该多好啊！
恋爱的女人最勇敢，她敢于抛夫弃子、敢于不顾自己的身份名节，她敢于在众目睽睽之下对摔下马背的沃伦斯基悲号不已，可是最没办法投桃报李的就是男人，当安娜在剧院里受到羞辱时，她多么渴望沃伦斯基坚定的站到她身边迎击众人，他只是懊恼的离去，让安娜的付出和勇气都成为一个笑话。
人是社会的动物，不能靠爱情独活，人们有社交的愿望、有功成名就的愿望，爱情不能存活于真空里，可是现实没有给你土壤，最终被辜负的只能是女人，男人总是能够被轻易的原谅，把女人的命运和幸福压在一个男人身上，总是太危险，作为藤蔓植物前景总是难测，所以喜欢那首诗：如果有来生，要做一棵树，站成永恒，没有悲欢的姿势。一半在尘土里安详，一半在风里飞扬，一半洒落阴凉，一半沐浴阳光。非常沉默非常骄傲
凌晨看完后久久不能平息，也许我和她完全共情了，角色的话语、行为以及状态的转变完全是合理的，有迹可循的。
一、安娜的卧轨是必然行为。
很多人认为安娜为什么一定要死呢，也可以回到丈夫身边啊。甚至我在刚开始看电影的时候也觉得为什么会卧轨自杀，但当我看到她毅然追随情人一同私奔时，才深切觉得她的死亡是必然的，肯定的，如果不死才是不合理的。
首先当时的社会环境处于新旧交替之际，对自由的渴望被强大的封建专制势力所包裹，注定要发生惊天动地的碰撞与冲突。其次安娜自身的性格勇敢，坦率，执着
从一开始就注定了死亡，但这未必是悲剧。Anna的幸与不幸诠释了生活，诠释了爱。Living by heart,playing by heart,that's what life means.
灵魂如若有声，应得猎猎回音。
上一次认真写东西，正好是一年前。上一回为了一件事情而不顾一切，抛下事情已经不记得是什么年月。在北京午夜的瑟瑟秋风里走出电影院，看见这个古老都城向上残缺的星光，向下是灯火和霓虹。
这不是一篇认真的影评或是书评。
从《赎罪》到《傲慢与偏见》，乔怀特和凯拉奈特莉的默契已然毋庸置疑，而凯拉也毫无异议地美得无可辩驳。然而可惜的是，这部电影署名毕竟是托尔斯泰，宏大如《安娜·卡列宁娜》，英伦三岛的风情到底没有千里冰封的复原辽阔，乔怀特的构架展不开撑不起这部书，只能怯怯瑟缩为一个爱情故事。
但是也许本来就该如此。在那些舞会华丽的衣裙旋转的花朵之后，在华尔兹一圈一圈的音乐之后，在乔怀特熟悉的风格——起伏的草野，漫天飞舞的雪花，轰然绽放的烟花，刻意制造的油画和幕景效果。还有那些雕塑剧般的场景，定格不同的人，唯有安娜和沃伦斯基的步伐和眼神，这个疯狂的压抑的世界里唯有他们是鲜活的，生动的。
那些油画的背景后面，众目睽睽。我在你的故事里看见往昔岁月轰鸣的回响。场景变换是舞台
1喜欢转换场景的方式。
2康斯坦丁其实是最幸福的，我喜欢他和他的生活方式。他是唯一有理想有追求的青年。
3让那么多英剧主配来给沃伦斯基配戏，他不配！好尼马讨厌那做作的畜牲！
4从一开始我就觉得卡列宁是深爱安娜，但是他的表达方式不对，地位不容玷污，但他依旧希望她留在身边是因为爱啊。沃伦斯基，他不爱她，只是想得到。$#
“安娜·卡列尼娜”匠心爱情,史诗般的爱情片 这不是影评，纯粹吐槽贴。
转载请注明网址: https://www.zhizhudc.cn/pro/58860.html
