对陈凯歌的印象一贯不怎么好，《风月》与《边走边唱》的矫揉造作实在令人作呕，幸好还有《霸王别姬》这样的佳作让陈导在风云突变的电影圈里占据一席之地。也不知道怎么回事，突然找来陈导二十多年前的旧作《孩子王》细细看了一遍。看完觉得奠定陈凯歌影坛地位的不应该是《霸王别姬》，《孩子王》显然更胜一筹。又想，在精神粮食极度贫乏的80年代，唯有走在时代前沿的先锋人物才能拍得出这么牛皮的电影来。这么一来，陈凯歌常常流露出的自大与文人式的清高似乎也显得合情合理了。毕竟悠悠二十载的光阴没有让这部充满人文色彩的小电影腐烂发臭，反而让它像历尽劫难的黄金般熠熠生辉。而支撑起这份光彩跟荣耀的不是花枝招展的造型化妆，不是明星大腕的倾力演出，而是导演透过简单的镜头语言所展示的那份质朴与真诚。
影片中男主人公的形象挺有意思，他的发型咋一看真像个搞摇滚的，头上一丝丝怒发冲冠，若是配上一把电吉他，拿上个麦克风，那是个不折不扣的朋克头。可这其实是中国早年不修边幅的知青常有的邋遢形象。导演这个无意间的造型激发了我的疑虑
电影很单薄，就讲一个知青去教书，知青伙伴拿出自己的东西接济他。教书地方条件艰苦，孩子很顽皮，老师以自己的方法教学，其中有一个孩子很能学，一本字典是很大的吸引力，他们还学会唱歌，写作文，福写了一篇我的父亲。父亲是老师的旧相识，这段故事主要体现他们虽条件艰苦，但还是努力、坚强。
其实这个故事里内心游戏不强，知青并没有什么改变，原来怎么样，现在还是怎么样。小孩也仅仅是遇到了一个不太古板的老师而已。学会了作文，表达自己对父亲的爱，对他辛劳的理解。故事明显不够完整
中国老电影特有的“玄幻感”。
故事勉勉强强算讲完全了。不太流畅，有种莫名其妙的缺失感。为了追求生活感真实感也有点过。
摄影确实表达出了书里的意境，但是故事呢？
还是改编的锅。
里面有很多奇怪的表现主义镜头，而在这种温情的踏实电影里这是不合适的，给人以奇怪的观感。
“我要好好学习，替父亲说话。”前面的铺垫在这一刻提现。
读书笔记：
“记录一件事情永远在事后，这个道理是扳不倒的。”原来自是有深意在其中啊。
陈凯歌自己渺小的时候，他的电影就伟大了。
要不是经过这场无产阶级大革命，谁也无法想象，一个只读了高一，从山沟沟里爬下来的知青老杆，今天，要走上中学的讲台了，这真是史无前例的事情啊！
说到老杆，人如其名，瘦的只剩下一根骨头杆，衣服不干不净，头发不弯不塌，人鬼不明。要不说是史无前例呢，这样一个人，不声不响的站在讲台前，一出声却娓娓道来，好听极了。
不久前看《孩子王》，画质粗劣，没有字幕，里面的对话也听的七七八八。山色盎然，山路蜿蜒，茅檐低矮，一片绿意下的迷雾中却有过重的焦灼和诡异。破破烂烂的学校孑然而立在山丘上
开场的固定长镜头已表明了主题，凝滞不动的空间里，队长在左边吸着烟，老杆的到来从鸡鸣，影子，以及拍灰的音响表示，而队长扔烟老杆的捞，形成了距离感，当那团烟从画外飘来时，烟是无意识的接近，但人却有意识的不接近，碰撞出生活的微妙时刻。一纸任命书，改变了命运，他随意的把火柴撂给队长。“生活过得咋样”，老杆的会心一笑，好不悲痛与无奈，“队长你怎么调理我呀”
整体中老工人上讲台的画外声与牛铃声一直在交叉，人物处于两难选择，或归顺于有意识教化的社会话语，或沉浸于无语的自然中。
“孩子王”谢园新作，王福和放牛郎
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