安托万系列的第四部。前半部轻松有趣，而越到后面越入佳境，很多精巧的小细节令人会心一笑。这其中当然会有对前三部的各种回溯玩梗，令我印象最深的，也是最容易被遗漏的一个彩蛋是电视上的男演员模仿《去年在马里昂巴》时说的台词“mais je ne suis pas une apparition, je suis une femme” （我不是个幻像，我是个女人）恰恰是第三部《偷吻》里的露水情人对Antoine说过的话，怪不得当时他看电视的脸立马僵硬了哈哈。所以虽然这部独立出来看也是完整的，但还是建议有条件的观众先按顺序观看前三部
原文地址：[http://www.qh505.com/blog/post/5168.html]
法语片名：Domicile conjugal，并列的单词是伙食和住宿，是吃和住，一种最简单、直接而赤裸的物状态，指向的是平淡的婚姻生活，是单调的夫妻关系，是出门和进门的家——当1970年的特吕弗用这两个单词指代一种婚后故事的时候，似乎已经从1968年的“五月风暴”中转型，似乎正从日常生活的点滴开始透视巴黎中产阶级的平庸日常。
可是，这“床笫风云”里如何又翻腾出一种危机？如何又演绎为一种回归？一个家就在楼上，开场是回家，镜头下是一双美丽的脚
这是特吕弗安托万系列的第四部。虽然安托万已经和克里斯汀结婚，但是他依然那么幼稚，自私，我行我素。所以工作上依然一事无成，研究着给花朵染色，最后半途而废，只能去找工作。
本部最成功的莫过于特吕弗成功的将安托万和克里斯汀结婚后琐碎而温馨的日常，以及第三者出现后两人吵架分局到最后彻底决裂又复合的过程刻画的十分真实，让人充满了代入感。
安托万的出轨早有预兆，在和修电视的工人的对话中他说：我爱上的不止这个女孩，我爱上了她的整个家庭，可惜她的父母不是我的
当爸爸了、找工作开后门、借钱不还者、婚外恋、外国情人等等，一切都那么熟悉，原来法国和中国也差不多，只是特吕弗的幽默、坦率，中国人可能很难学会。
这是一部微妙的电影，没有楚浮一贯的强烈立场。是安托万系列中的一部，却有一种三岁看到老的感觉。对于多部曲来说，完成的相当出色，安托万的举动，无不是少年时期（包括《偷吻》他对爱情的表达）投射的影子，正如邻居家的女人说“男人都是孩子”
和当代流行的多部曲电影相比，每一部之间的联系，不只是片名，更多的是人物的精神维系，安托万生活在电影里，却也和我们自己契合
分析一个片段
电影中安托万和电梯中女人聊天时，穿插剪辑了克里斯汀与楼下了别人的谈话
五部曲中将法式幽默发挥得登峰造极的一部，将婚姻这件事的本质以喜剧与戏剧的效果给掰开了揉碎了给人讲明白了。令我爆笑的点：得知安托万出轨日本姑娘后扮成艺妓的克里斯汀；安托万妓院转角遇上岳父；一时新鲜尝试异域风情后又如坐针毡的安托万；永远不耐烦等老婆气鼓鼓把她的大衣皮包扔下楼的隔壁夫妻……婚姻大多就是这样，出轨，争吵，原谅，归于平淡，循环往复。
从女性角度，婚姻果然是鸡肋的与带来伤痛的，大多数时候女人需要身兼数职，当男人的母亲，女儿，情人，忍受他们巨婴一样反复无常的脾气
《婚姻生活》再多言语抵不过一句轻声的“我爱你”
转载请注明网址: https://www.zhizhudc.cn/pro/32006.html
