一、艺术
1、侧写：没有展示战争最残酷的一面。而是展示战争中最善良的一面。即使最善良的这一面，也让法国贵族波狄奥上尉死亡，马丽莎中校、犹太人越狱路上需要忍受饥饿、寒冷、疾病，每天20公里，连续走15夜，8小时的糟糕路况，每天只能吃6块糖，2块饼干。
2、善良
1）第一个监狱中允许收包裹，能聚众歌舞表演，能抽烟、喝酒、看书。
2）第二个监狱的监狱长邀请波狄奥一起抽烟、聊天，最后被逼要杀波狄奥时，请求波狄奥不要在逃了
3）马丽莎中校、犹太人在第二个监狱越狱成功后，躲在德国居民家中
你瞧，在这个曾经被叫做“人性”的荒蛮原始的屠宰场里，仍然零星闪烁着点点文明的微光。 ——《布达佩斯大饭店》
不知何时开始，越狱题材电影变得苦大仇深，主人公与四面墙抗争同时，还得提防身边人的暗算甚至出卖。然而回归影史早期越狱片如《大幻影》，其中闪烁的人性微光出乎意料地治愈，不亚于如今用眼泪或撕逼堆砌出的一锅锅心灵鸡汤。
片末两个士兵爬上德国与瑞士边界，看着茫茫一片白，说：“国境线只在地图上有，现实中你看不见”，随即像越普通山脉一样越了过去，正如他们在战俘营越过那道阶级“边界”。法德两军，从国家角度本该是“对立阶级”，而对士兵个人而言，所谓万恶“敌军”，不过是另一个被卷进战场的倒霉鬼。他也是一个军人，可能和你有同样的爱好，需要你的口琴，欣赏你的盆栽….那条政治划出的“边界”，永远只存在于报纸等各类文书，在现实中看不见。因此德国军官愿意邀请一个法国军官来个人会谈，值得一提的是，在后者离世后，德军官仍Hold着军人的威严，没有大呼小叫，只是默默将房间种的天竺葵剪去，颇有“破琴绝弦
在看这部电影之前，首先要知道，第一次世界大战时，双方的战斗人员还保持着某种中世纪的骑士精神，或者说某种贵族气息。这和以后世界上发生的所有战争是不同的，（想像一下纳粹的集中营，美国的关塔纳摩监狱）所以片中的战俘还能受到比较人道的对待。
这是一部反战片。一部带着法国式的幽默，法国式写意的反战片，导演正是以这种写意，这种幽默反衬战争的残酷性，不可理喻性。在电影中的形形色色人物不论是法军的高级指挥官，飞行员，德军集中营的看守，在战争中失去自己丈夫，兄弟的德国寡妇，无一不是普普通通的人，和你我一样。残酷而又不可理喻的战争把他们卷了进来，使他们倍受煎熬和痛苦。
有趣的是，在这部电影中，导演对当时的阶级矛盾作了很多的描写。法国高级官员和同为战俘的下级战士有着深深的隔膜，却各自和敌国的高级军官和寡妇农夫产生深厚的友情和爱情。法国高级官员和负责看守他的德国高级官员的友情里有着某种浓浓的中世纪骑士精神的情愫，德国高级官员打死欲逃跑的法国高级官员标志着这种贵族，骑士精神的死亡
《大幻影》（La Grande Illusion，1937）
德·伯迪优（皮埃尔·弗雷内饰演）是职业军官，战机的机长，马雷夏尔（让·迦本饰演）是晋升为副机长的机械师，第一次世界大战期间他们在德军战线后方被连机击落。两个人被关进了德军的军官战俘营，典狱长是罗弗斯汀上尉（埃立克·冯·斯特劳亨饰演）。伯迪优和罗弗斯汀是同一社会地位的人：都是贵族和军官。在几次试图越狱之后，马雷夏尔终于和另一个囚犯罗森塔尔（戴利奥饰演）逃跑了，而作为牺牲者的伯迪优逼迫罗弗斯汀向他开枪
1. 1938年拍摄，法国诗意现实主义代表作，当时好莱坞将开口说话的哑巴电影做成歌舞剧效果；
2. 场面调度、视听语言结合、长镜头使用；
3. 最早的越狱片，描述一战的经历。第一次世界大战将所有阶层人卷入战争，世界各国形成两个派系互相攻击。
4. 影片基调：幽默欢快，富有诗意；
5. 一战期间贵族们的惺惺相惜尚存，但二战之后就底线全无，为什么？
6. 责任就是责任、：“国境线只在地图上有，现实中你看不见” （现代民族主义、国家理念或者资本主义制度成为真正的开端） - 人们的价值观与理念
[大幻影]
“每个人都因自己的阶级病痛而死，如果没有战争这个人人平等的病痛。”
很意外的一部电影，导演的反战思想贯穿全片。无论是玻迪奥和罗芬斯坦的跨国友谊，还是另二人越狱以及与德国女人的感情，都在极为克制而平静地叙述着对战争的厌恶。
喜欢一群人合唱属于法国的歌，喜欢长笛与锅碗瓢盆奇妙混合的音乐会，喜欢玻迪奥的独奏。
细节很棒，镜头语言无需多言。德国士兵偷偷送来的口琴，玻迪奥死后罗芬斯坦为他插的那支花，越狱前玻迪奥和战友欲言又止的道别，法国军官赌气离开时渐弱的歌声
【大幻影】其实现实主义的定义是什么？？
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