在达内兄弟的电影里仍能看到一副未被染色的写实主义风貌，不靠先锋性摆姿态，不用作者性做注脚，用真正日常、客观的口吻讲述真正偏僻、惊心的小故事。
一种类似纪录片的镜头行进方式粗糙地涂刷了画面，不通过镜头的刻意摇晃迟滞或者更新颖的雕虫小技完成“主义”的实验，甚至也不通过精心测量的构图和光影抒浓度稍高的情。影片对边缘人的注视只是一种隐蔽式跟踪，用逼近真实的时空速度，让具体的人运动的琐碎和思维的战栗纤毫毕现，并不打所谓隐忍克制的哑谜，也并没有用怜悯的主观意志假以投射和改写。
1、社會中人們因不同的關係與目的相互隸屬，如因血緣、婚姻、職業、信仰、經驗、立場、志向、需求、契約、利益……而建立起關係，可是因為愛而建立的關係最深切緊密，難以拆分。托里和洛奇塔（Tori et Lokita，2022）呈現姐弟兩人，除了DNA之外，無一處非姐弟。一開始我們知道洛奇塔為了取得居留證而謊稱與托里是姐弟，可是後來我們觀察他們生活相處的細節後，毫不懷疑洛奇塔稱他倆是姐弟動機不純，甚至期望他們就是姐弟，或相關機構接受他們的謊言。
2、故事中彬彬有禮的惡人是一絕
《托里和洛奇塔》是达内兄弟讲述在比利时的喀麦隆难民的新作，戛纳主竞赛给了特别奖。映后达内兄弟接受了采访，回答了观众有关这部电影的一些问题。他们说这部电影是十几年前去了一次难民接待中心后，二人共同决定创作的。有了这个概念之后，他们中间又拍摄了《无名女孩》和《年轻的阿迈德》等影片。剧本最初的主角是一对母子，后来三易其稿变成了现在的并无血缘关系的一对姐弟，从展示亲情的电影，转变成了友情胜亲情。作为导演看来，在与世隔绝的、流亡异国的孤独感中，亲情是与生俱来的依赖
达内兄弟的第12部长片《托里和洛奇塔》入围戛纳主竞赛单元，拿下75周年大奖。这个聊胜于无的奖项，似乎预示着达内兄弟的“下降”，因为当届戛纳的评审团大奖，以及代表比利时“申奥”的资格，都被达内兄弟的晚辈同胞卢卡斯·德霍特的《亲密》截获。
《托里和洛奇塔》是一则喀麦隆女孩洛奇塔和贝宁男孩托里自非洲偷渡比利时，以姐弟相称但无从落户的故事，它延续了达内兄弟一贯的人道主义书写，但事件的编织以及结局的设定也遭遇了某些争议。
比如在《托里和洛奇塔》的结尾处，逃过一劫的托里走向洛奇塔的尸体
托里和洛奇塔：夏洛特·德·布鲁因作品，真实感是最大的震撼
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