比起《地球之夜》，我是更爱这部的。
影片的另一个名字是“孟菲斯的蓝月亮”，三段故事里，什么是蓝月亮？爱情故事、萍水相逢的旅人故事、亡命之徒的逃窜故事。三个故事由一间旅馆，一段大堂经理和侍者的对话，以及收音机里一段节目串联起来，在孟菲斯的平行时空里，三段关系进行发展，人呢，就各自心怀鬼胎……
假设真的可以把世界细腻切分为无数交织的碎片，平行的作为个体的部分，横竖交织的就是“关系”。
这样一来，便觉得“蓝月亮”就是“关系”。爱情关系、路人关系、同党关系
三个毫无关系的故事，用 Elvis Presley 联系在一起。这一联系表面上看似不能讲三个故事结构到一部影片中，但是只要我们理解贾木许的创作特点也就能解释了。孟菲斯这个城市，从“猫王”成名继而死去直至以后，城市的上空都盘旋着他的幽灵。这个城市丧失了自己的主体，现在变成了“猫王”的“墓碑”、“棺冢”，这座城市是死亡的城市，三段故事的人物都是漂泊之人，贾木许将整个城市变成一个意象，将“猫王”变成一个意象，探讨的仍然是“漂泊”的主题。
对于影评的记录，无论是从分享度还是学习度上，豆瓣应该比开心网更有意义。今天开始，中止在开心记录影评，搬家到豆瓣来吧。
”开心网里对这部电影的介绍是完全错误的。它不是犯罪和喜剧片，是一部很典型的文艺片。
什么是文艺思想？去年夏天，我的日记里出现过一次，文艺的思考方式，典型之一就是：
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沉默的我会文艺。天上雷声大作，我迷离地对NA说：“na，此刻，我和你正坐在吴江路papajohns听见雷鸣，蟑螂在监狱的窗口下听这一样的雷鸣，m正在某个晚宴上与贵宾周旋交际时听到这雷声...”触动na小姐忧郁的神经，她大声阻止我的文艺思维运动下去。
我只能把没说完的那部分留在这里---“画面被切割成很多单元，看似有联系，却又孤立存在着的生命个体在同一时间，不同地点忙碌奔波。他们各自经历着内心的春夏秋冬和温寒冷暖。每个生命都是不可取代的，无告的，特殊的。在这同一时刻，能让所有个体拥有共同之处的，是那声来自大自然的夏夜的雷声。
（摘自2010年日记）
神秘列车
三段式的剧情令人着迷。这部片子有太多意外的惊喜。永濑第一次拍摄外国影片时魄力十足的表现也颇令人惊艳。独特的导演方式，绝妙的故事，最棒的孟菲斯，美妙的群像剧。但音乐实在难认为经典。猫王本身的蓝月固然绝妙，其余的音效却很难令人留有印象。三个故事中反复插入的bellboy与旅馆管理员的对话，枪声，猫王的蓝月，堪称完美的象征主义杰作。
其实之所以想写这个影评，多半是因为东北大震灾的触动。许是在日本住久了，生活中接触日本人，文化上只读欧洲书，性格上也开始有了岛国特色。对于一些突如其来的嘘寒问暖很是抗拒。按照《菊与刀》中本尼斯科特的人类学说法，日本人对于他人的施恩有着比较强烈的抗拒。因为日本信奉受恩必报恩，即使是他人嘘寒问暖的一句话，也需要粉身碎骨才能还清。而在现代社会，人与人之间本就没有多少交集，这种嘘寒问暖就意味着需要无限期的延后报恩时机，相应地会添加受恩人的困扰。所以日本人之间互相报平安时，就会选择比较低调比较随意的方式，对方做出正面回答后来一句“真好”就算完事
神秘列车：汤姆·诺南作品，列车实为桥，连接的是东西方文化魅力的神秘
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