1933年，纽约黑帮Noodles（罗伯特·德尼罗饰演）在向侦探Halloran（布鲁斯·巴伦堡饰演）报告他杀死了三名同伙后被追捕并杀害。在逃跑之前，他打开了存放帮派资金的行李箱，但里面只有报纸。1968年，改名的Noodles收到了犹太教堂的一封信，通知他搬迁家人和朋友。Noodles联系了拉比，得知这封信是八个月前寄出的，他的三名同伙已被转移到一个豪华墓地。Noodles回到纽约，向他的老朋友Mo（拉里·拉普饰演）询问情况，但一无所获。在聊天中，Noodles向莫的妹妹Deborah（Elizabeth McGovern饰）询问了她的情况，得知她已经成为一名著名的女演员。本来，两人年轻时对彼此印象很好，但黛博拉（詹妮弗·康纳利饰演）有着远大而踏实的抱负，理性地将街头暴徒Noodles（斯科特·蒂勒饰演）拒之门外。Noodles在墓地找到了一把钥匙，并用它打开了存放行李箱的储物柜。这一次，盒子里装满了数百元的钞票和一张写着“下一份工作的预付款”的纸条

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妖精影说

美国往事：詹姆斯·伍兹领衔，“Noodles,I slipped.”

前天看了《美国往事》，导演非常棒，技巧很高，往事与现实巧妙的切换，让我叹服，比如老面条取回装满钱的箱子在路上有所戒备地走着，突然箱子被一只手接走，由此马上切换到青年面条刚出狱时被他的兄弟接走箱子，然后故事再往前发展，这样的切换还有很多处；还有电影中很多事情都有重叠，由此后面发生的事情让人不由想起以前类似的事情，比如“你从另一个门走出去，不要回头，只走到大街，没有人会看到你。”这句话就在电影中至少出现过三次，第一次是面条在中国戏院被人追杀时，一个中国人这样对他说过，第二次是老面条去找旧情人，旧情人不想让他看到真相也这样对他说过，最后一次是他在贝利部长也就是他以前的兄弟办公室里，贝利部长让面条杀他说也说了这句话。
《美国往事》中还有一个片断让我折服，就是电影开始没多久那长长的电话铃声，从面条在中国戏院被追杀时响起，然后出现面条回忆他三个兄弟在事故中死亡，还有解除禁酒令晚会上他拨电话，然后对方拿起电话后，那铃声才停，这电话铃声贯穿并连接了这些镜头，同时给观众很焦躁不安的感觉

销魂，是对一部电影的最高致敬。
我现在就是个活生生的谄媚大王。可是，谁让它这么这么这么好看呢？
几乎花了4个小时的时间，才把电影看完。连看电影都成为体力活了，你说，影迷是好当的么？
看完了，只觉得自己智商特低，除了会说“好看”、“很好看”、“特好看”之外，找不到其他词语了。我这样的文案，真的可以去死了。
剧情片都能拍成这般细腻，那是所有剧情迷的福祉。一个背景，一个动作，一个表情，一个道具，都这般细腻，至于好听致死如同魔音般的背景音乐，更是让人无话可说。
除了把屁股定在椅子上牢牢坐满至少3个半小时，还能干嘛呢？
爱看电影的人，都该看看这部电影。这才是真正的电影。
我一向是个可恶的大剧透，写影评往往写得像剧情再现，一直都有人看了我的评论感到后悔，靠，tmd，什么都说了，还让人看啥呢？
好，这一次，我一句话都不说了。就是关于一个男人的一生。
他很爱打架，也很会打架，他甚至还会杀人；他重感情，但是他也玩弄女人，他甚至强暴了自己最爱的女人；他重情谊，却最终被兄弟欺骗

这是一个男人从少年到老年的故事。
爱情和友谊是故事的两条主线。爱情是这个故事真正的开始，而友谊则构成了故事真正的结束。
大概每个男人的人生中都会有两个女人，一个给了他永恒的梦想，一个则给了他可触及的陪伴。对于面条来说，Deborah就是前者。面条在故事里呈现出一个不合群的状态，这种状态第一次出现正是Deborah造成的。在逾越节时，面条去Deborah家寻找她——那时面条已经看到了隔壁的妓女是怎么为了一块奶油蛋糕就奉献了身体——而Deborah让他坐在自己身边，向他念《雅歌》：
我的良人白而且红/他的皮肤像至纯的金/他的眼如鸽子眼/他的身体如象牙。
同为犹太人的面条很容易产生共鸣，雅歌中描绘的近乎永恒的爱情，让他的内心产生了近乎永恒的盼望。但Deborah随即就打破了这种希望。她说，他全然美好，但他永远都会是个小瘪三。因此他永远不会成为我的爱人，真可惜。
给予男人梦想的女人，具有造就男人的力量。面条的生命从此停留在那一刻。他本来和所有街头小混混一样，每天坑蒙拐骗，无恶不作，毫无羞耻和罪恶感

原来导演是意大利人，费茨杰拉德之后，土生土长的美国人大概都不会再有这么高的口味。
本来想查一下导演，演员和制作方面的信息，结果不小心看了无数弱智影评，大概都是关于男儿情，往事如烟之类的，爆T_T
对我来说，好的电影在于“叙事的艺术”。讲好一个故事并不容易，美妙的叙事可以成为一种艺术，但议论却不行。就好像小说可以成为艺术品，但杂文不行，即使杂文也可以写的很过瘾。
电影选择了悬疑式，倒叙的结构，这个不新鲜，甚至于不成为电影真正意义上的线索，这个设计其实只是一个手段，它的成功之处在于启发了观众的好奇心：Noodle究竟为什么要告发MAX？这两个人存在什么样的利益和感情关系?
这个疑问成为观众追踪4个多小时的动力，这是一个关乎人物深层情感的悬念，与它相比，“究竟谁杀了兔子罗杰？”之类的悬念就相当单薄，无论设计多么精巧，后者都会随着谜团的解开而剩下一片“射精后的空虚”；前者却不同，它在意义在于让我们仔细体味每一个过程。
不愧是拍了13年的电影，电影是从截断主人公整个生命历程的一个告密事件开始的

在没有看这部影片之前，我就知道他是一部经典之作，无论是它的深刻，还是历久弥新，都使无数人对这部30年前的影片顶礼膜拜。
这是一部黑帮史诗片，每个人物的少年中年老年都刻画的细腻生动，连选角都做的非常到位，让人一眼就能轻松的一一对应。
少女时代的詹妮弗康纳利真是美的惊为天人，在面粉堆里翩翩起舞的她如梦如幻，我们通过Noodle的眼睛，将梦境和现实混杂在一起，初恋的情愫仿佛也在我们的心中滋长着。不过成年后就没有了那股仙气，仿佛对应着她的内心，欲望和理智使她不再超凡脱俗，也成为了庸脂俗粉中的一员，即使被强暴的那段戏，都让人感觉很解气，丝毫没有人同情她。哎！
每个人的人生是如此的不同，即使起初是那么的相似，但由于不同的性格，做了不同的选择，遇到不同的机遇，于是我们的人生变得无法复制，独一无二。偶尔，我们会思考，如果当初如何如何，不知道现在会是什么样子。那只能是幻想，因为人生是无法倒退重来的。很同意一句话，性格决定命运，MAX的人生是如此，Noodle的人生也是如此，影片中每个人都让我们深刻感受到了这一点。