【C】#NUA 影视赏析课程放映
看得有点糟心，本来期望能收获生长出来的影像，结果却是手工剪裁的贴纸——造型还扭曲得不行，配乐难得起到了完全相反的作用，Lodocice Einaudi反而让本就稀薄的自然叙事烟消云散。（赵导就像一个热情蓬勃的本科学生，非常急躁地想把自己喜欢的音乐导入作品当中，她使用的手法是制造大量断裂式的镜头和对话用来安置配乐）
作为公路片，没法扎根大地也没法找到方向，角色就在这个场域里循环。整个影像没有任何秘密可言，破碎又杂乱的剪辑更是完完全全地阻挡了观者的感受。现代性的
作者：csh
本文首发于《陀螺电影》
“如你所言，那些声音更大、意图更宏大的故事，通常都会赢得满堂彩。但生活并非如此。”
《无依之地》的导演赵婷在接受阿方索·卡隆的采访时如是说道。这句话似乎屏蔽了那些大声而聒噪的“叙事电影”，否认着戏剧冲突与叙事张力，引导着我们寻找其他的线索。有时候寻找线索的努力，也是寻找一种电影读解方式的努力。
那么在此之前，《无依之地》孰优孰劣？
人们各执一词。批判者的常见论调包括话题投机、节展特供、音乐视频以及心灵鸡汤
我感觉不到它应该提供的情绪，也没有看到其他更深层的事物存在的关联，我以为它碎片化的影像和平淡的表现方式是一种积累，会在某一时刻爆发，但这一时刻没有出现，它展现出来的一切都裸露原始而且毫无深意，这其实挺让我困惑的——我能因为一部电影缺少更原始的驱动力而指责它吗？或者说，只呈现影像自身是一种失策或者失责吗？或许是，或许不是，不乱如何，《无依之地》都苍白得可怕，尤其是它试图用滥情的钢琴弦乐和苍凉的自然景观来煽动观众的时候
Shall I compare thee to a Summers day ? 我能否把你比作夏日璀璨？
Thou art more lovely and more temperate 你比夏日更加温和可爱
Rough winds do shake the darling buds of Maie, 狂风摧残五月花蕊
And summers lease hath all too short a date: 短暂夏日匆匆离去
Sometime too hot the eye of heavfaireen shines, 苍天明眸有时过于炙热
And often is his gold complexion dimm'd, 使他自己金色的面容蒙上阴霾
And every faire from faire some-time declines, 所有美丽终将褪色$#
留下来的人该怎么走接下来的路，精神上不断回溯，身体却不得不往前走。女主人公一路上不断被动和主动地流浪在外，似乎失去了所爱之人就重新被放逐在茫茫天地间，这种感觉总是让我想起苏轼的诗，“不思量，自难忘”，home is not a place but a feeling, just carry the love we have and share to someone on the same road. There is no final goodbye. We will eventually meet on the road.
失去工作失去丈夫，失去了家，没有了放纵自己的狗窝，孤独感无处宣泄，即便还有朋友家人，也只想孑然一身，把四海为家。
没有钱很难，我也想开着车背起书包，或借着工作之由看一看世界。但我不会开着破烂小车出发，还要为每天的上厕所而尴尬。
一场疫情让人民看到zggcd是真的为人民着想，不计成本的保护人民，可是一个国家还需要发展就应该存在这样一种声音——对错误的指正，而不是现在这样只允许赞扬夸奖，但凡有点讲我们的错误，就会被扣上不爱国的帽子，道德绑架之
无依之地：世界是野蛮的，自由是孤独的
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