每一个画面都美极了，并且美得毫不刻意而又有着延绵的叙事性，配乐也是我这种肉体凡胎恰恰能听进去的好。
我不是是枝裕和的粉丝，第一次看他的电影，而且本着一次看齐是枝和浅野忠信买一赠一的念头下的片子，很喜欢，只是没想到浅野的戏份那么少。
女主美丽、坚强、安静、隐忍又优雅，就像世上其它一些好事物一样，等着非内因的飞来横祸来摧毁她。
过去从来不会过去，吗？让它过去也不会。人们面对发生在自己身上的打击的能力衡量了他们的心灵，而身边所亲所爱之人的遭遇同样也在对他们造成磨损
电影改编自宫本辉的小说《幻の光》。
宫本辉的小说，在表面看似平静的新生活中，以女主人公的内心独白，不断述说对前夫自杀的追问，犹如严冬黑暗的海面，波浪一层盖过一层，一直拍打而来……
这里的改编主要指：以客观第三者的角度叙述这回事，影片最显著的无疑是大量和长时间固定镜头的使用，配合第三人称讲述，达到了很好的艺术效果。是枝裕和只让镜头说话，选择第三角度平静的叙述。平静的镜头下被克制的悲痛情感，缓慢而平稳的叙述中无法被翻阅的过去，犹如江河之水滚滚而下，累积力量，最后迎来一次竭嘶底里的爆发。（这次爆发属于小说的高潮，电影集中力量刻画这一情节，前期进行了大量铺垫）这一切，不仅源于是枝裕和对原作品的解读，更是他对于电影作为一种媒介应该如何来呈现所做的思考。
母题是生与死，丧失与新生，东方文化对悲剧和人性的解读，我们看到的人性光辉，不是崇高、悲壮的英雄主义，而是克制、内敛、又极其平凡的东方睿智与感性。
改编能达到这种程度实属难得。
女孩照镜子，听到自行车铃声，起身看。隔壁家男孩郁夫开着车过去。父母喊他帮忙也不应，他们奇怪房东去哪里了。
奶奶出走，女孩追过去。奶奶想死在老家四国。女孩没有留她。
父子在放烟花。进屋谈论奶奶失踪的事。他们也已经见怪不怪了。女孩愧疚。
女孩回家，听到铃声。和郁夫相望。
郁夫
女人告诉丈夫郁夫她又做那个梦了。郁夫说他不是她奶奶的化身。郁夫对她不太关心。
从同样的道路上，郁夫骑着车出现了。
他在铁轨亮红灯的时候闯过去。被身后的火车超过。他转了方向。
女人在窗外张望等待
半年的时间，看了四遍，想说的话很多很多。直到今天，才算想明白了一点-对于已逝的，注定要逝的，不必追。。。对于郁夫的死，由美子一直无法解释，因此也无法开始新的生活。直到慢慢的她将其归于自己“目送背影”的诅咒时，才算给了自己一个荒唐的安慰。以为终于可以解脱了，但留乃的去而又回又让她陷入了更大的崩溃，她只能尝试去放逐自己像郁夫那样去追寻幻觉，但最后这也破灭了……她竟无法被带走。。是枝努力了，但没有结果却是他最大的成功，我也一样。
不屬於說故事取向的電影，主要描摹角色面臨生離死別的心境，大量使用聲音、象徵式物件環環相扣每個段落，所有的細節皆是為女主角打造的情緒堆疊。《幻之光》講述由美子面對丈夫突如其來走向絕路，改嫁到鄉下靠海的城鎮。隱藏著自己的哀傷繼續他照顧孩子的責任，也在新的家庭生活中一點一點療傷。
電影從由美子夢境展開，夢境中奶奶離開由美子，開頭7分鐘扣準由美子留不住身邊人的命題。夢中醒來的由美子，轉頭問丈夫：「奶奶為何要離開？」丈夫：「我不是奶奶轉世。」呼應由美子未來將與丈夫面臨離別。
看完影片，好多话要说，突然词穷，好尴尬
人生苦短，我们遇到了彼此，不管什么原因，要珍惜啊！
不管是原生家庭还是后续家庭，我们有一颗美好的心，都不会差太多
这个世界，很现实，看能力，看水平，看资历，看财富，看年龄，看资产，看身体好坏，看很多现实的东西
不管他为什么自杀，今天我们在一起了，好好生活，今天是最好的安排与答案。
今天是最好的安排与祈祷
明天谁也不知道
或者安慕老矣
或者生机勃勃
都是未知
也是已知
我们都是这个世界上被抛弃的孤儿
晚安
【幻之光】真是个好天气啊
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