昨天看完了一部关于死亡的电影，叫《下一站，天国》。如果初中的时候能看到就好了，那时的我很害怕突然死去，和世界失去联系，无法知道人间发生的事情，无法参与悲欢离合。现在虽然也会想死去之后会是这么样子呢？但对于死后的世界并没有太多想象。可是这部电影总会让我一遍又一遍感叹，如果我死去之后还可以有人告诉我“还是要郑重通知你，昨天你已经去世了”，那该多好啊。尽管我不能再回到人间，但还可以不用那么稀里糊涂地就这样和过去几十年生活的地方失去联系。这样真好啊。回顾我或长或短的人生
关于生命和死亡的探讨，让我想起入殓师。似乎日本人对死亡是一种非常自然的态度。死去就是去另一个世界，但是要记住带着最珍贵的回忆。而那些执着于往世而不愿上路的人，那些拒绝带着任何回忆上路的人，那些无法选择最珍贵回忆的人，将会一直在驿站里工作。
主角望月，因为生命过于短暂，无法找到最珍贵的回忆而踌躇不前。里中因为不愿意忘却跟望月相处的日子而决意留下。寺岛进的角色是因为牵挂着未成年的女儿而不愿离开。那位老伯过着平淡的人生，无法找到自己存在的证明而差点无法前进，但幸运地，在最后领悟到最珍贵的回忆。
另外一位很另类的青年，却是拒绝“带着回忆上路”。他否定这个机制，觉得这并不合理。他着眼着将来，认为应该抛下回忆上路，结果却因此而停步不前。他是个叛逆者，
这个是Arata的电影处女作。沉默、内敛、文静、略带忧郁的望月，正是切合了本人的气质，演技还是很生涩，举手投足间还是模特的架势。偶尔几个镜头带着柏原崇的影子（可能因为发型的关系），再仔细看看，其实还是那个Arata。年轻的仙女也好，似陶大宇的假手哥也好
1.花忆前身？
张爱玲说：每一只蝴蝶都是花的鬼魂，回来寻找它的前身。1998年是枝裕和的《下一站，天国》同样有一个寻找的过程，不过是引领死去的人们回顾在生时的记忆，依然放置着低调的生死主题探讨，细腻平缓的现实主义手法却不如辞藻般华丽。
印象中，阴魂不散的厉鬼索命，故事太多以至俗不可耐。After Life，传说里的黄泉路上有着奈何桥与孟婆汤，鬼魂喝过一碗便得忘记生前琐碎巨细。回想这生生世世的反复轮回是否恰当，向善的角度说总该给死去的人们保留点什么罢。
于是
有一个传说——
在你死去之后，上帝会把你带去一条长廊。
长廊两边像电影屏幕一般不停地播放着你这一生中的画面，
上帝会让你在看过之后选择三个人在你的新生中伴随。
如果是此刻，你会选择谁呢？
我曾经向一些人提出这个问题。
其实目的再单纯不过，无非是想听到对方说：我会选择你。
意图太过明显，自然容易被察觉，因此我也每每如愿以偿。
心里知道，这多半是个善意的谎言。
不想深究，换做是我又该如何取舍？
爱过，恨过，翻云覆雨过后，
什么是你穷尽一生也不能舍弃的记忆？
电影的节奏不紧不慢，情节温柔又荒诞；
风光始终美好，阳光和煦或是白雪漫天；
忘不了乘客之一的老奶奶，胖胖的可爱的老奶奶，
坐在布满午后阳光的小院里回忆最美好的事，却打起盹来
迷糊的样子带孩子般快乐的神情，闭着眼睛轻轻微笑
身边一丛一丛的鲜花绽放
那是我遐想中天堂的模样……
观影前两天刚好看了一篇公众号推送，内容主要说是枝裕和导演的电影总是可以提供大众一个不同的视角来理解某一个概念。今天看完了这部片子：片中每个人物之间没有过分的冲突。彷佛平行世界中的人们，静静叙述着自己人生中最看重的一段回忆。整部电影也几乎没有背景音乐的衬托。就这么不知不觉地看到了最后。看的过程中不免有点压抑。但观看后细细一品，有点上头。很奇怪，并没有很强烈的冲击感，但就是有一种久久萦绕于心头的感觉。
作为一个观影者，很喜欢这部片子。喜欢它没有浓墨重彩的描述一个人物
《下一站，天国》辛苦了，被‘大多数人认为‘和’自以为’引导着生活的我们。
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