2019.1.2
当代的电影艺术与学术又开始更多的面向社会与现实。
即以戛纳为例，今年的金棕榈为《小偷家族》，评审团大奖是《黑色党徒》，评分最高的是《燃烧》。这三部电影无一例外都包含有大量的社会性及政治性的元素：《小偷家族》着重于对日本社会的洞视，《黑色党徒》是改编自真实事件讨论当下种族冲突的黑人电影，而《燃烧》在对于世界虚无和自身存在的隐秘思考外，也留出了阶级冲突概念下的解答余地。
不只是今年，去年金棕榈是《方形》，评审会大奖是《每分钟120击》
其实在观影的时候，心里的预设中这会是一个不幸的母亲孤胆英雄式的复仇，歧视有色人种的警察被开除，新来的黑人警长帮助那个不幸的母亲找到真凶的故事。
然而一次又一次的插叙和情节突转让我逐渐意识到自己又可笑地落入了所谓的“政治正确”的预设，我甚至在迪克森被解雇时狠狠地感叹“罪有应得”。而事实上，我这种标签化的预设又在一定程度上构成了对于白人警察的歧视，但所谓“政治正确”却让我暂时忘记了通过几个个例的劣迹来否定一个群体中的其他成员是多么的低级。
好在影片带着我们从复仇走向救赎
一、
《三块广告牌》中，以女儿被奸杀的女主、警察局局长以及由坏变好的警察迪克森最有代表性。
女主非常强硬、执拗、硬怼所有人，由于对女儿的思念想出三块广告牌的主意，却也因此把所有人，包括自己都拖入绝望深渊。
警察局局长是个传统意义上的好人，热爱工作，热爱家庭。
为了不给老婆和女儿留下癌症死前虚弱的形象，自杀了；
但自杀前还给老婆、给女主、给迪克森留下了三封信，让老婆努力生活，帮女主付了一个月广告费用，让迪克森变成了好警察。
迪克森曾经是暴力崇拜者，张嘴闭嘴都是折磨有色人种。
却因为警察局长一封信浪子回头，明知女主放火烧了他，还是想尽全力找出真凶。
甚至找到真凶希望破灭后，还跟着女主，想杀了和她女儿同样遭遇的犯罪嫌疑人。
如果你看电影时仔细观察，你会发现他们三个的家庭风格截然不同，他们三个的命运竟早早被注定。
二、
女主与前夫离婚，独自抚养一儿一女，既坚强，又执拗、脾气暴躁，甚至说出过“我也希望你被强奸”的话。
所以当广告牌被烧
昨天半夜又看了一遍，更喜欢了。因为没有了第一次观看时的猝不及防，这次体会到了更多细节，还被科恩嫂对着小鹿的温柔细语催下泪来。马丁-麦克唐纳是和昆汀一样典型的白羊座导演，暴力和血腥里包裹着一股天真。从《七个精神病》开始，我就认定他是个写剧本的天才，到了这一部更加成熟：一个特别好莱坞主旋律的电影，却又反了好莱坞的一切套路；让人觉得爽，却又特别鸡汤。
是啊，其实每个人都难免在别人的生活里扮演反派，却又在自己的生活里历尽艰辛，但到最后，只要心底里还怀抱着的一抹善意
上周五和闺蜜一起看了传说中的《三个广告牌》……怎么说呢，失望大过期望。
它就像一个奥斯卡命题作文，充满了西方国家绝大多数冲突。黑人白人、女性与男性、女性的柔弱刻板印象、女权与男权、统治与被统治……有神论与无神论等等。
每一个世俗中令人愤慨的现象，如果你想往这个电影里套，就一定套的上……比如离婚女性再婚问题，小城镇法律的弱化，种族歧视，性取向少数人群…很多只要你想，你一定可以找到口子写影评。
每一个点，都像一个论点，为影评人的脑洞提供了很多很多的素材。这个电影可以让人写无数种影评，而且可以每一篇的出发点都不同。
与其说《三个广告牌》是一部电影，我觉得更像一个社会热点，像一个在社交媒体上实时更新的社会热点。只不过这个热点是在电影圈，影迷和影评人中。
故事说的并不算好，各种情况预留了蜜汁巧合，结尾也是开放性结尾引人遐想。和之前的《猎杀风之谷》应该来说讲述了同类型的案件，叙事方法却不同，应该来说这电影的受众并不是普通买票的观众…更多像是电影学院某个系的教学片。
也不是说
评价像《三块广告牌》这样的一部电影并不容易：它有一条主故事线，但它想表达的，却不在这条故事线抛出的剧情推动上；它有几个出彩的人物，但似乎他们的行为都在即将要出彩的时候戛然而止。于是看的时候你会觉得，它好像在东抓一口，西说一块，但看完以后却又五味杂陈，似是在骤停之时把你推向了另一个广阔的维度中。
相信大部分人在读小学的时候，都被语文课老师教导过，要学会以小见大，然而要做到这一点却何其困难。纵观我们自己的电影，往往偏好于讲大故事、大背景、家国仇恨、儿女情长、战火纷飞、奇情志趣，却很少能坐下来好好地讲一个小故事。像节奏平稳的《不成问题的问题》在华语影坛并不多见，还托了老舍原著的福。而《三块广告牌》，不仅在一个小点上讲好了故事，还用了一些反常的技法。
不一样的名字
从商业运作的角度而言，《三块广告牌》的名字似乎很难吸引人的兴趣，既不能看出故事内容的端倪，也无法揣测它的类型。广告牌？什么东西？可是看完以后就会觉得韵味无穷。“三”，在我们的文化里是多的意思，而在西方语境里
【三块广告牌】她没有找到凶手，却升华了复仇
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