波特曼挺漂亮的，没话说。她在杀手不太冷里演小女孩的时候就很漂亮，演星战的时候也很漂亮。
老实讲，这部电影我觉得她演出难度实在不大。也许是故事的原因，故弄玄虚的一招鲜，把心理分裂的幻想和现实混在一起演，但是技术门槛太低，构不成悬念。
美国人还是别染指这些了，不要努力做所谓的文艺片、艺术片。奸诈的、唯利是图的犹太制片人控制了整个好莱坞，你就乖乖去搞色情凶杀加暴力的视觉特效大片得了。又没有宏大的视觉特效噱头，色情凶杀暴力成分在今天有浅薄到可怜（现在看个赤果果的A片都那么常见，你还搞遮遮掩掩的“色情”，以为能吊人胃口？），最后出个小怪物。大概这就是白痴主流美国观众能够看懂的悬念，所以给了它最高的奖项，这并不等于它情节真好。美剧的情节水准比美国电影要高太多。
总体来说，近于重复到乏味的主题，重复到乏味的表达方式，貌似“纠结伦理”，实在不够娱乐性。看电影主要图个什么？当然是图个轻松热闹。谁在乎楼下邻居养了一个疯女儿这么简单一件事。
感觉她生活的很痛苦但是又很快乐，也许这就叫做痛并快乐着吧。
母亲压抑着她，她也压抑着自己，但是，最后压抑却帮助她达到了完美。也许这就是所谓的完美背后的不完美吧。
每次看压抑的电影总是这样，就好像自己也有多痛苦似地。
也释然了一些，自己所羡慕的完美并不是那么完美，好吧，我承认我又在自欺欺人了。
我认为一部出色的电影不应该让人在观看时和观看后在肉体和精神上都感到不快，《黑天鹅》完美的做到了这一点，我认识到当一个舞蹈学生即使入行前内心纯洁，但一旦面对刻薄的教练，勾心斗角的同行时，想再内心纯洁已经不肯了，要么内心肮脏，要么内心崩溃走上精神病之路。观众看舞台剧时如果知道演员都是这样的人那还看的下去吗？
《黑天鵝》，一個最求完美的故事。想作天鵝的妮娜最終在成為天鵝的一瞬間跳下高崖死亡是追求完美的經典終結。而這個過程是嚇人的，一個內在的真實的魔鬼自始至終地慫恿她，折磨她；藝術的摩菲斯陀誘惑她，給她許諾，蠱惑她去追求藝術的完美境界，在她滿足嘆息的瞬間奪走她的生命。著魔的妮娜那些稀奇古怪的臆想讓觀眾的神經從頭至尾緊繃著，她那些殘酷自虐的小細節最終積累成讓人難以忍受的心靈事件。就像她飾演的一黑一白兩只天鵝，就像她數次目擊自己與自己擦肩而過，是另一個自己（既熟悉又陌生）在威脅她的舞蹈追求，她的生活。她所感受到的來自于外部世界的巨大的壓力與恐懼，其實和別人無關，完全是她自己瘋狂地無中生有。飾演一個角色就是一次自己與自己心靈的搏斗。我不知道Nathalie Portman是如何解決這戲中戲的悖論的？
看完黑天鹅，各种感觉纷涌而至，流动的汇聚成块郁结不顺。只是想一写以求得发泄，不改不修，故本文结构粗糙，剧透慎入！
故事很简单。芭蕾舞女演员nina，被曾经接近辉煌终而失意的母亲禁锢在人造天堂，粉与白的卧室布置，各种绒质玩偶，八音盒里的天鹅湖伴随着入眠，两个女人在餐桌边按时的进食与休息。然而公主仍然被置于冷硬现实中的旋转舞台，在人间烟火的背后窥视，竞争，暗潮涌动，所有的力量向巅峰攀越，完成崭新与残破的更替。影片开头的梦境已经揭露了nina的愿望，出演white swan，洁白善美的，安全性的，对自己毫无违背和矛盾的。然而墨守成规的安全性的东西总难以恒久。公司要创意性冒险性的采用优秀的舞者一人分饰两角：一面是纯洁悲情的白天鹅，一面是诱惑罪恶的黑天鹅。最先是，nina偶然看到beth在化妆间里的发泄，嘶吼，将东西胡乱推翻，在beth离开后，nina潜入进屋，偷拿了beth的耳饰，锉刀，口红，这里已经为nina的欲望埋下了伏笔：她渴望成为beth，渴望成为下一个black swan。之后她就擦这鲜红的颜色，去请求演出指导，只是懦弱的
如果有一天，《黑天鹅》这部电影成为善良的妈妈们反对女儿学习芭蕾的经典教材，我丝毫不会感到奇怪。
《黑天鹅》带来的是一个长达103分钟的噩梦，一个失败舞者的内心恐惧被导演极度放大，以对手指、身体、精神的持续摧残不断挑战观众的神经承受能力。紧张的呼吸，激烈的反应，淡漠的人际关系，没有任何爱意的性唤起，现实与幻境的反复转换，这些乏味的桥段如同一堵铁青色的水泥墙壁，撑起了一个追求所谓艺术成功的脆弱路径，却无法附着一个电影角色和电影观众都需要的丰满故事。令人痛苦的是，导演似乎很陶醉于在这面墙壁上一遍遍地划拉手指甲，以为观众受到了折磨就是成功。
必须承认，导演是一个细节渲染的高手，同时也是一个让全局失控的惯犯。说到底，一个演员对舞台的看重与恐惧、对自我的体认与质疑，在一个普通观众那里并不难得到理解。现实社会中，每个人都有自己的舞台和属于自己的表演时刻，电影中的演员何尝不是电影之外的观众自己？但更因如此，这种心理紧张绝不能铺满整部影片。但现实是
“黑天鹅”转自《外滩画报》：娜塔莉-波特曼，美丽有时很无趣
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