文/尘世流年
打开雷德利.斯科特的资料，我有点意外，原来这些年看了很多他的电影，但是一直没引起我的注意。印象极深的还是那部《异形》，在这个经典科幻恐怖系列电影中，斯科特是奠基者。在《异形》中那密封空间所营造出来的高度恐惧和出色的配乐至今回味无穷，以至于这个系列的后来者很难超越斯科特。然而到了去年的《普罗米修斯》完全改变了，虽然这部号称异形前传，但往日的感觉丝毫不见了，只留下了一个疑问，斯科特真的老了？
本人感觉斯科特本来就不善于科幻这个题材，只不过《异形》太经典了。 当然还有《银翼杀手》，只不过这部在当时的电影中实在太过晦涩，比没有引起太大的反应，还好后来终于证明了它的价值。斯科特的影片更偏重于“大片”的行列，《黑鹰坠落》《角斗士》和《天国王朝》最为典型。而《美国黑帮》《火柴人》比较和现实接轨，《末路狂花》更是反映现实的经典之作。
影片中的路易丝和塞尔玛是普通得再不能普通的人，和我们一样奔波与生活，一天又一天的重复着。所以她们想用旅行来缓解现有的这种麻木状态，可是天不遂人愿
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在我心中，女性诞生于枪炮与火焰，而非花朵。掷地之有声，天然地强韧，通体都是意志，灼热而光明。唯独不任君供采撷。
如果想要靠近她，则需要你动用一下上半身，即一些勇气与智性。然而，多少人止步于任意一者。
于是，你希望她成为你的花朵，不过是因她的不服从；你认为她是你的肋骨，不过是因你的太无能。
九十年代，后冷战时代的阴翳日渐稀薄，好莱坞倡导自由与包容的氛围一路猛进，美国也在此时进入全盛时代。
然而
单纯从故事的角度，这个电影本可以更好的。
我其实特别不愿意把这当做女权主义或者女性主义的电影，但很遗憾，它就是。
作为一个女人，我对所有强烈表达女权的东西都没有一丝一毫的好感。那些情绪化的、任性的、被脆弱自尊心所遮蔽的来自深层的强烈自卑和毫无建设性的表达让我觉得是对女人的误导，也是对女性智商的低估。女人并不是只有传达出我是弱者的讯号，表达我对男人的不满，对社会压抑女人的愤怒这些出口而已，不管做的有多么巧妙。
在我心里，这应该是一部叫做命运把我逼到悬崖边的故事。这是平凡的两个人由一念之差的差池犯下了罪而在命运的不眷顾中一步一步走向无可奈何的末路的故事。
两个平常的女人踏上出行之途，一个对繁复的家庭感到压抑于是需要一些fun，另一个总是等不到男友的安定，郁闷不消多说而散心。这场旅途，本来只是两个小女人的解闷之途。虽然在最后，Thelma说我觉得我很享受我很开心，但她们其实谁都不曾想要把自己陷入绝路，即使最后的疯狂行径不过是穷途末路的自然之举罢了
让我记住，让我记住。
傻大姐塞尔玛一直说，什么？
路易丝冷静又容让，好的，好的。她的声音温柔，确定，又有穿透力。
这两个女人！蓝牛仔外套，雪白背心，宽下摆塞进长裤里，目光苍凉，甜蜜。神情磊落。
自然，遇到警察说话会紧张。：）
两头金黄色头发熠熠发光，飞速的雷鸟是公路上的流星。
傻大姐塞尔玛亦是我喜欢的。
我就是喜欢她充满梦想的表情，傻乎乎的劲头。塞尔玛天真又娇俏，留一张字条在微波炉，和专制的丈夫不告而别，带了大堆填满无用物品的箱子，快乐地冲向度假之旅。哎，她的行头是一件雪白蕾丝低胸裙，迷迷糊糊地跟陌生人大跳贴面舞，被骗到停车场去，几乎被强暴。
路易丝赶来救了她，却救不了自己的命运：她被那无耻的男子气疯，失手开枪打死了他。两个女人开始匆匆忙忙地逃亡。
第二天，路易丝请求男友占米电汇给她6700美金。她到了约定的旅馆，汇款没有来。占米来了。
坐着生平最讨厌的飞机来，带着本该电汇的现金，和魔术。
门打开了，占米揭开衬衫，从怀里变出了玫瑰。
•绝无仅有的模范女性公路片，女性意识觉醒先驱。30年了，关于此题材有足够影响力的讨论依旧稀缺。
对性别的歧视所造成的弊端终究不是单向的，作为一名男性，交际时遇到的捧杀简直无孔不入，同样令人不快。像“你一个男的，不应该这样、你这样，真不像个男人…”。甚至多评论一些，就有可能会被指责过于敏感、话多太娘，从沟通的根基上就受到了群体潜意识的打压，由此可以共情到女性在职场晋升中受到的打压。
女的不让多做，男的不让多说，千百年所形成的群体潜意识之所以不易改善
【末路狂花】匠心惊悚,史诗般的惊悚片 女人间的英雄本色
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