四口之家重新发现自我、最终又怀着不同的心态回归原点的故事。
影片最后那首钢琴曲弹的真好，让人禁不住为之感伤落泪、每个生命都经历了困惑挣扎反抗、然则终究回归当初的起点。看似唤醒自我象征重生的朝阳，其实也不过是自我暗示、要找一个可以继续生存下去的理由、解决好吃饭睡觉的问题、再次之上最好能再发掘出所谓的意义。作为父母作为子女各自责任，并不是一方可以评价年龄和权威压制另一方，说到底凡人都是在社会的底层，已然这样还要嘲笑和欺负对方就真正可笑了。
The Sasakis is a Japanese nuclear family, salaryman Ryûhei (Kagawa), housewife Megumi (Koizumi), two sons: Takashi (Koyanagi) and Kenji (Inowaki), the narrative starts when Ryûhei’s company is downsized and he is bluntly laid off, an all-round economical threat from China becomes the elephant in the room in Kiyoshi Kurosawa’s magical realism drama TOKYO SONATA, it goes without saying, evocative of Yasujirô Ozu’s pièce-de-résistance TOKYO STORY (1953).
Shit, more and more stupid young man ignore their talent but trying so hard to sell their youth to the stupid big company. for what? years of so called self pride? surplus value? so stupid.
how about when youth passed just like the leading character in this movie, the so called self pride turned to shit he got nothing but tragedy; university time is the most valueble time for you to find a way to live with your talent. that's best and happiest way in our whole life. A camera shot in the movie told us, we got original honor when we just born in this world, that's honesty. We don't have to pretend to have it.
we don't have to ignore our talent to chase for so called honor which be defined by the environment.
这部片子似乎要表达好多东西，很多情感与社会状态融入到简简单单的片子中，导演真的很伟大！
刚开始看时，只为了那句“这样的一位说着流利日语的在大连的女孩子的成本是一个日本人的三分之一”感概着至今为止，中国人劳动力的低廉，呵呵，偏偏身边好多同学真的在大连围着变态的日本人，变态的制度，不公平的薪水而炫耀地工作者，实在不能妄加评论，单从工作养家的角度，这一点不置可否；
看到一半时，觉得日本人为什么是这样的压抑，其实，事业又能怎样，46岁事业更能怎样，家长的面子又能怎样，很老派的想法！但是，在深入的想象，倒也是真实，人都有一个适应的过程，并不是每个到了46岁事业的男人——一家之主，都能很快的想开，很快的放下身段，从而在找不到合适的工作的时候能够找到凭借身体而赚到养家的工作，并且开心而从容的挣钱！
其实，能够靠双手挣钱真的是很让人欣赏的，当然，说跑题了，毕竟，导演将在日本现在经济状况的基础上，血粼粼的揭示出来！
如果，日本的女人也能出来工作，就不会像女主人那样的找不到生活的出口，其实，不管在什么国家
日本的电影人素来喜欢使用各种平缓到几乎静止不动的镜头，来催发出那些似乎压抑已久的情愫、情绪和情殇。黑色的钢琴弹出沉重的奏鸣曲，恰似那摧枯拉朽的海洋季风萧萧过境。
对一个普通家庭来讲，怎样才算是绝境？顶梁柱的男人不幸被公司裁员；叛逆的大儿子坚持要去参军；忧郁的小儿子偷偷拿伙食费去学钢琴；不堪忍受这一切的妻子险些出轨……
人生总有起伏，顺境、逆境总是延绵不绝的轮回推演。本片叙述的故事看似极端，但其实正是这个社会的常态——生命中不如意之事本就十之八九，源于生活的艺术创造本就带有着现世鲜明的韵脚和底色。那末，该如何面对种种绝境？为了处理这些复杂的纠葛，导演选择的是更加极端的『休克疗法』——如果这个人一直在悬崖上徘徊不前却又执着不退，你还不如直接推他一把，让他在飞速下坠的过程中体验生死的刹那，继而在宛若『蹦极』的完成式中展开思想的逆转、情感的重塑和人格的新生。
虽然在过程中埋下了很多戏剧性事件，导演却坚持保留了结局的现实性——作为主角的这一家人最终也没有回到幸福的过去
我们都想要“重生”，想着怎样去“凤凰涅槃”，然而那只是逃避的另一种表现形式。
四个人物，四个插曲，一个故事。
爸爸失业了却不敢告诉妈妈，我不知道用“不敢”是否正确，又或者是因为他所谓的“尊严”才导致爸爸每天像上班一样的去就业中心、去公园领便当。因为严峻的就业形势，迫使爸爸在长期失业后，放下“尊严”，干起了商场清洁工的活儿。
妈妈偶然在逛商场的时候，撞见了做清洁工的爸爸，其实之前妈妈在公园的时候就已经看到了失业的爸爸，只是为了保存爸爸的“尊严”而选择沉默。突然，在家的妈妈又被劫匪劫持，索要现金，但家里真的没钱，可妈妈还是“帮助”了劫匪，一起“逃”到了海边。
小儿子想要学钢琴而被爸爸拒绝，于是偷偷用餐费去交学费，虽然老师说他很有天分，但我觉得从一开始他想学钢琴完全是因为钢琴老师。
大儿子要去做美军遭到家人的反对，尤其是爸爸。妈妈在对于两个儿子的选择上其实还是采取了尊重的方法。
一家四口人，随着爸爸的失业而展开了各自支离破碎的故事，想要逃离现实，却终究还是无法逃脱。
《东京奏鸣曲》
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