剧透较高，建议看过电影后再看本文
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当一个女人开始将爱的对象标榜为爱本身，也就开始了对生活的能力的餐蚕食和瓜分，直到有一天爱的对象突然消亡，于是蚕食集成为鲸吞，活生生的在心口啃噬出一个巨大的伤痕，继而于是连同爱的对象丧失的，也就还有爱本身。后来亨利在铺展着水幕的窗前娓娓讲着自己的母亲阿黛尔的故事，一个儿子平静的以一个男人的视角去讲述母亲作为一个女人的经历，才得以去直面爱，直面生活。
被五月夏日的阳光蒸着的美国小镇慵懒的拖沓着时代的生猛，安静而有序的节奏使阿黛尔将其作为自己和儿子寄居的小巢。几年前阿黛尔结束了一段婚姻，用儿子亨利的话说，也同时失去了爱的能力，于是生活成为一种不死的将就。每个月阿黛尔带着亨利去一次最近的镇中心，进行一次大型的罐头和半成品的采购，东西不到不能凑合的地步是不会更换的，当亨利的裤子已经无法遮住脚踝，阿黛尔所想到的也只是裤子该去更换了这件事情本身，而对亨利的身躯开始成熟
3.5分
片子看到一半，心里总是为小男孩拧巴着。
这是什么意思？自己不小心带来的越狱犯给予了母亲幸福，可又生理心理上占有了自己的母亲？
tricky的剧情不知不觉给到了本片是扭曲游走在道德边缘的心理印象。
因此心里的关注点也从所谓的“爱情”变成了“亲情”和“成长”。
如果我是henry，我该有多反感和拧巴。我会不会报警，我也不敢断言。
影片结构较为简单，两条时间线：
1，frank 认识女友，当兵，相爱，结婚，生子，发现妻子的背叛（儿子也不是他的），失手杀死妻子，入狱，越狱。
2，Adele结婚
“所有人都在谈论这种疯狂汹涌的激情，就像歌里唱得一样，你母亲就是那样的人，她爱上的是爱情本身，她中途无法放下做任何事情，她是个很棒的女人，有趣，如此漂亮，一个好男人会陪在她身边，度过一切悲伤，但是我做不到，我只想要简单生活”——如果故事能以这样的维度展开，也许会是贾森-雷特曼又一部出色的代表作。
可惜不是。电影在大部分时间走向了意图不明的方向。
贾森-雷特曼一直是一个非常好的嘲讽者。他轻描淡写地把伦理道德的大问题化成了稀松平常的小故事，然后，在最后，用真相把你击溃。这种蓄满情感水坝，最妙一秒让它决堤的方式，通过《在云上》和《青少年》展现得非常好，已经形成了加特曼自己的招牌。
《劳动节》也试图通过这样的结构方式讲故事，但110分钟看下来，总觉得哪里不顺畅。究竟什么地方出了问题？
结尾依旧是好的，情感升华温暖动人。生命的际遇已经对人生孤独的消解足够让人热泪盈眶了，但这部电影的前100分钟还是跟后10分钟脱节了 。
加特曼的电影其实胜在简单和目标明确
还有一个小时就下班了，于是关于Labor Day的感念就只好速速写一下。
毕竟我是从一种整齐划一教育体系里成长起来的怪小孩，所以看到电影某个版本的翻译片名《劳动节》时，就一度想要放弃观看。但看在温丝莱特，这个最擅长演不食人间烟火的作角色的女主情分上，想说不然就先体验一下开头好了。
后面的剧情就是，开篇色调降了几格的田园风光娓娓道来，和偶尔闪回的一点点悬疑，让我好好坐了下来。
温丝莱特的确很适合这样一类角色：在无论哪个时代背景，都不食人间烟火；与周遭格格不入，无论是精神世界还是情感选择；她的肤色和裸妆扮相有那么一种病态，让人觉得就在这张面孔下，有个故事即将发生。
如果可以给影片再多打几个标签，或许其中之一，可以是“美食哲学”。
关于美食哲学
如果用美味关系来形容Frank和Adele的关系也不为过，一个水蜜桃派，一顿绑架中的午餐，开启一段一切都很合理，唯独不符合法理的恋情。一顿美食在这里更多的被幻化成对家庭的诠释。不肯走出自己的孤单，对一切失去信心，也没有什么生活能力（从各种细节能判断出来）的女主
他突然闯入了我的生活，我幽居的心灵。他是罪犯，他为我做饭喂我吃饭，他修车，他修整庭院，他教我和孩子打棒球，他温柔坚定地一点一点敲化了我的坚冰。他是我梦中都早已不在期望的人。他就是这样突然出现了。他触碰着我的肌肤，燃起我的激情。这久违的生命的热力，让我欣喜地颤抖。如果我继续封锁自我，那我岂不是早已死亡。不，我生命的春天来了，我要迎上去，风是暖的，我又可以翩翩起舞了。不是谁都会生出唤醒的力量的。这所房子过于陈旧，虽然它已透出光亮，我要启程，天涯就在前方。我不怕前路漫漫
“情动假日”和她一样，做一个最爱自己的女人吧。
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