我之前没看过裴勇俊的戏，但说实在，演技一般，好在脸帅。
相比之下，孙艺珍的演技比男主演要好一点，各种情绪张力也更到位。
这部片的其中一个标签是情色片，全片有两场床戏，但可笑的是，有人找色情片找错地，所以还在评论抱怨这片不够精彩，没露点之类的。
可以说，情色片更多是展现幽微的人性，纷纷的情欲，更多会涉及到关于道德伦理方面，还有对男女之间对待亲密关系的差异等错综复杂的层面。
而色情片，说的高大上点是展现人的性欲，说的难听点就是卖弄美好的肉体，比砧板上的猪肉高级
恬静的开始，恬静的结尾。
所谓的复仇只是他们相遇的借口。
韩国电影的慢节奏，素雅已不失为一种特色。
是让人慢慢的在伤感之中，感受到心灵的愈合。
一切似乎波澜不惊，不如俗气电影中，听到丈夫死了这等噩耗时，就来个当当当！！的配乐。
这波澜不惊很平淡，更冷眼。但是也只有这冷眼才能映射出其中韵味
作为一名文学院学生，我尚无力用专业知识，例如画面、镜头、景别来分析一部电影。于是，我只能从主题上去挖掘，在此我深感惶恐，因为孟子曾经说过：“以意逆志，是为得之”，主题的把握因人而异，望诸君不要对我口诛笔伐。
一、 对死亡的诗意表达
无论是小说还是电影，死亡总能给我带来强烈的震撼。因为人的生存能力是极强的，死亡必是遭遇足以灭杀人的惨绝人寰的天灾人祸，尤其是噱然而至的死亡，更是让与之死生相依的亲人、朋友无法接受——一个人就这么平空地消失了，从此音容笑貌都风消雨晏，独留无尽的相思。许秦豪作为一名学哲学出生的导演，对死亡这个本身充满哲学色彩的表达也极具诗意。在他眼里死亡虽然痛苦，却像痛苦中开出的小花，带着点凄美的感觉。
《外出》中先是仁书（裴勇俊饰演）的妻子和舒英（孙艺珍饰演）的丈夫外出偷情而在开车途中撞死一个年轻人，两人也因车祸瘫痪在床没了意识。仁书和舒英作为肇事者的家属一起去拜访了死去的年轻人的亲人。简陋的灵堂、满目的白幡、撕心裂肺的哭喊让男女主人公心情压抑到极点
《外出》依然是许秦豪的作品，只不过善于文艺电影的韩石圭被换做了万人迷的裴帅。电影讨论的是第三者的问题，没有出现我觉得宣传时说的电检不过去的镜头，看来这的确是一个炒作的年代。电影依然是平淡的好象白水。难以相信真的有人可以在电影院看了上百次，上千次。也许电影很好，也许有深刻的内涵，至少我没有看出来，看电影的时候，我一直想到的是《玻璃之城》，尤其是电影刚开始的段落。
2007年12月31日 静静的一个人的夜晚，看看电影，心里多一份宁静和安逸。
看了《幸福》才知道了许秦豪这位导演，紧接着又看了《春逝》，还有《外出》。记得2005年某天，走在西安的大街上看到了《外出》的宣传海报，当时也并没有留意。那一段时间，即使看了，相比也不会有今天的感觉。想必也会以世俗的眼光加以批判并大肆渲染，偶尔茶余饭后的笑料。
剧情不便介绍，相信人人都会有自己的评价。也许很多人都会说仁书（裴勇俊饰）还是男人么？愤怒，抑或是报复，我想应该更多的宽容与包容吧。“究竟我错在哪里呢？”舒英（孙艺珍饰）知道了真相后一个人自问。
电影对舒英（孙艺珍饰）的定位我想更像是一位传统的早婚的家庭妇女，丈夫毕业于名牌大学，而生活中舒英一直处在从属地位，而即使后来短暂的和仁书在一起也多是被动与接受的。得知丈夫车祸入院，舒英觉得自己失去了依靠，痛苦不止。知道了丈夫是在与情人（大学校友，仁书的妻子）幽会时两人疯狂驾车才导致了车祸，舒英更多的是沉默，自问“究竟我错在哪儿呢？”。一个镜头，舒英跑到丈夫情人的病床前
從報章的訪問中，得悉此片的導演許秦豪的某種的藝術意圖：「我想觀眾看我的電影不單只是看一個愛情故事，而是要去思考『愛情是什麼？』。」為了他這句說話，我去看了這齣戲。
故事的設定已夠爭議性了，男女主角(裴勇俊、孫藝珍)因為各自的另一半在幽會期間遇上車禍陷入嚴重昏迷，他們就因為這宗意外偶遇上，再有心或無意之間發展出另一段婚外情。將伴侶對自己所做的，再反施於伴侶。動機是報復還是真愛？女的傷者最後醒過來慢慢康復，男的死悼，結果男女主角的矛盾更見突出，當中還包含了責任、情慾、仇恨、道德……好像正反雙方爭辯不斷、至死方休……
許秦豪已於《八月照相館》顯其用畫面說故事的功力，自己就看了《八》最少三次，喜愛他徐徐地、不慍不火地、意境萬千地說故事的情懷，結果拍出了一齣足讓我鬱結三天的好電影。今次用的手法大致相同，反而拍了一部沒有刻意煽情(準叫想看裴哥哥大膽演出的影迷大失所望)，就是要你思緒活躍不斷思考的電影。
「留白」都是意境追求的藝術手段，一切說明道白便失去了空間
“外出”其实，应该是个悲剧来的
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