也许老婆跟着别人跑了已经成为了常态，但有的人选择了果断放弃，不闻不问，用电影里的一句话说就是“和我没关系”；有的人不愿放手，深深的活在过去的阴影里，认为是“小三”的错，选择了自暴自弃，永远的沦为loser；还有的人决定拾起过去，坦然的面对生活，把抱怨换成了祝福。
双线的剧情确实很新颖，无厘头的搞笑风格确实很幽默，黄渤的感情经历确实很揪心，但我觉得影片更多的是想让我们在笑与泪水中找回自我。让我们相信，也许，下一站，就会心花怒放。
文/白墨君
其实，《心花路放》的喜剧梗算是克制的了。他没有使劲挠你的胳肢窝（参考黄百鸣喜事系列），也没有疯疯癫癫、故作丑态（脑补邓超同学的分手大师），有的都是生活中汲取出来的机灵和风趣，以及宁浩精心设计的奇巧结构。这才是中国喜剧应有的样子，请让我继续如此放肆地笑。
一个不能再简单的开头，一段不能更俗套的旅程，经过宁浩的挖掘，有了一番全新的格调和境界。耿浩要离婚了，固执地用“分割”财产的方式来分割财产，对这段婚姻的偏执一开始就傻得可爱地传达了出来。情场高手郝义陪悲痛中的哥们儿打点滴，都不忘调戏下清纯的女护士，玩世不恭地陪着耿浩开始了一场疗伤之旅。疗伤之旅的目的地，是那个一切美好开始的地方。
一路上，两人必然地遇到了许多欢乐的人。这些人的欢乐，因为他们就在我们身边，当一群熟悉的陌生人光怪陆离地被搬上舞台，竟演绎出了一台忍俊不禁的大戏。这些人物实在太接地气，有人们景区表演浮夸、内心忧郁的演员，有村头理发店里一头洗剪吹、放肆勇敢爱的杀马特，有街头翩翩起舞的广场舞大妈，有擦肩而过的神秘长腿女郎
全片都在表达一个主旨：失恋是你人生的一部分，不管你失败得有多惨，但想想开始时的浪漫。时间会改变很多，人与人之间心的距离也会改变，这是让人多么无奈，但不要去否定它，它的的确确是你的一部分，它造就了现在的你。放下也许是永远都不可能的，对于痴情的人来说，它已经是生命中必不可少的东西了，你会顺口背出她的号码；你会记得她讨厌吃的；你会记得你们曾约定要去的地方。其实所谓的取代一个人心中的位置，根本不可能，只是那个人被有意无意的忘记。也只有不去回忆才能渐渐放下吧。
在如今华语导演的人堆儿里，宁浩能让人一眼辨识出来，一半来自于他对于欲望这一敏感话题持之以恒又视角独到的探讨，另一半则来自于他对于多线叙事近乎偏执狂般的热爱。凭借着偷师自盖.里奇与科恩兄弟的叙事技巧，加上他对“人为财死鸟为食亡”这句经典古谚的深刻演绎，两部“疯狂”系列和《无人区》为他在短短几年内便积攒了足够的口碑，即便是争议颇多的《黄金大劫案》，金钱与巧合仍然是电影里内容与形式上无法回避的关键词。
然而到了《心花路放》，宁浩却出人意料的放弃了自己赖以成名的招牌，试图以一种另辟蹊径的方式来延续成功。于是，多线交织的复杂故事变成了一路向西的公路电影。隐藏在金钱背后的黑色幽默换成了美色疗伤的情感鸡汤。从结构到主题的一百八十度翻转，宁浩的再出发让人始料未及，而结果也注定要毁誉参半。
当然，这样说并非意味着《心花路放》是宁浩对自己以往的彻底颠覆。事实上，影片中他个人风格化的元素依然并不罕见，只是从整体打碎为细节，从佳章化为佳句。虽然同样采用了集体创作的方式完成剧本
《心花路放》还没上映的时候，偶然在海报上看到与大理有关，于是有了兴趣。
七年前第一次去大理时，大理就以苍山洱海之美给人深刻印象，它像是一个理想之地，吸引人想要一去再去。此后七年间，我先后去过三次，呆的时间长短不一，三天、一周、一月。在古城、洱海边都住过，人民路上看到过许多浪子，追寻着他们眼中的自由与不羁。也不乏唱歌、喝酒之地，但相对简单甚至有些文艺。洱海边则是安静的，夜晚可以听着湖上吹来的风与浪涛拍打堤岸的声音。
但《心花路放》中的大理并不让人满意。电影重要戏分发生在大理梧桐客栈和夜色酒吧，袁泉在那里被陌生男人请喝酒、被要求上台喊出自己的欲望。大理真的是这样一个欲望之都？
宁浩说他很喜欢大理，也经常在那边呆。对于诸多不满他如此拍摄大理的人，他解释说大理是一个恬静而包容之地。但后来又为一夜情正名，认为相比于成功学，一夜情反而更纯粹，并将大理凤凰定义为一夜情集散地。显然，宁浩对此并不能自圆其说，电影的商业化需求仍然压过一切。
就像宁浩对大理的解释充满矛盾一样，我对电影的感受也颇为复杂。
【心花路放】别闹，康小雨们
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