黑色寓言。
欲望、贫穷与苦难可以在一艘小船中和平共处。
“多吃螺,螺生水。”
“开工?”
谁利用了谁谁又满足了谁。
大海与陆地对有船票车票的人来说并无区别。
可鱼不行。
绝望被一次又一次的打捞上岸。
只能直立行走进退失据。
曾美慧孜是宝藏级别演员了。
有的时候感觉自己是在看蔡明亮的片子。
ZZ隐喻全部忽略掉,只看电影本身。
可能感受会更中肯一些。
“小妹”蛮壮如牛,三个男人合力才能压制
片尾在黯淡的黑灰中身披红衣站立船舷。
竟然从中看出了一丝爱与敬畏。
生存,总是首要的。
撇开政治不谈,这是我看的难得的几部压抑的让我透不过来气的华语电影。影片里白花花的肉体,大量的性爱的描写和阴暗的镜头对比更加深了这种压抑感。女主角除了叫床声和几个简短的单词之外,没有任何的台词。老三,却以一种悲剧英雄的方式,成为整部电影里唯一的光芒。
影片一切一切的开始,源于老三对于一个人尽可夫而又智力存在障碍的妓女那执着到近乎病态的爱情。为了能够凑足7万,老三选择盗取刚下葬坟墓里的东西来换取巨款。少有的温馨在老三和女主角在船上看海边远处的灯火,老三信誓旦旦
导筒专访导演 陈果
在前不久开幕的第八届香港电影主题展“师徒传承 前辈后生”中,香港导演陈果的《细路祥》参与展映,他本人也出席了百老汇电影中心的映后交流活动,《细路祥》是陈果“回归三部曲”的最后一部,在迷惘和宣泄之后,《细路祥》来到97关口回望历史,昔日辉煌化作落霞余晖,三代人的生存处境走向分叉,与时代作最后的告别。
陈果独立导演的身份一直在香港电影市场保持其特殊性,小制作直面时代大议题。《三夫》完成国际电影节巡礼,坚持在香港拍独立电影以及在内地拍商业片的陈果
我觉得陈果的《三夫》还是值得推荐的。基本上回到了他之前的水准。陈果2002年《人民公厕》之前的片子每部都很好,关键是高产,每年都有,而且水准非常稳定,实在是太厉害了!但是近20年来,他拍得片子,我都不太感兴趣了。《三夫》算是他重新回到我的视野当中。
《三夫》这片子其实很复杂,首先是政治隐喻,这我就不讲了。太敏感,你懂的。我个人觉得最重要的其实是他对现代人欲望的反思——小妹对男人的需要其实都已经不是性欲了,而是肉欲。肉欲和性欲有什么区别呢?肉欲根本没有快感
“三夫”夏虫不可语“冰”
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