赛珍珠八十年前在南大当过老师，我荣幸地跟这位诺贝尔文学奖获得者是校友。但是令我羞愧的是我仅仅知道她的名头和代表作《大地》，而且还没有看过。《庭院中的女人》是我无意中发现的，让我对这部富含旧中国灰暗色调的片子在开头十分钟里能忍受下去，只是因为它是根据赛珍珠的作品改编的，但是十分钟以后我知道我必须看完它。
片中中国人的台词有些西方思维的痕迹，可能一是因为有西方人参与此片的拍摄制作，二是因为它的男主人公安德鲁是个西方人，三是因为赛珍珠是西方人。西方思维与东方思维的碰撞是片子所反映的那个时代的主旨，也是在看该片的我们的这个时代的主旨。在我看来这个跨越了近一百年的主旨便是“你以为你是谁”的疑问，西方问东方，东方也问西方。《庭院中的女人》用感性的行为提出了这个问题，也想回答这个问题。
故事情节很简单，甚至有些童话的味道。吴家是小镇的望族，安德鲁是个自愿来中国在该镇传教的美国教士，并抚养着一大帮中国孤儿。一个偶然的机缘把两者联系在了一起，安德鲁成为吴家少爷凤慕的家庭教师
“你以后不要叫我太太了，就叫姐姐。”
为了逃脱丈夫的怪癖，在众人都以为是她的深明大义之下，用仁慈地多加五十块大洋将“她”买来，用于代替，代替她自己。
被买来的“她”今年十八岁。
“之前人家叫我野丫头，后来养母叫我赔钱货。”
“希望你能给老爷带来明媚的秋天。”这是她对“她”说的。
都知夏天的日头才是最盛，裂的足够烤干一条小河，而秋天注定是昏黄一片，要洋洋洒洒的枯叶落得一地才好，何来明媚一说……还是说在她的世界总是这样昏暗无边的秋，这样的“她”会使得她的秋天变得明媚起来吗？
“我是我自己的。”感情可能就是朦胧而起，一往而深。这是一部很老的电影，甚至有点模糊不清，江南水乡的温柔混合着战争的无情，个人变得十分渺小，压抑的情感，束缚的自由，也许只有死亡才是真的解脱。
因为年代比较久，所以声音画质都有些些奇怪。特别是老太太说话的时候，说是恐怖片也不为过。
电闪雷鸣间，骤雨忽至，淋湿了彼此的头发和衣服，也打湿了彼此的内心，湿漉漉的破屋子里，两人四目相对。感情在这一刻肆意生长，亲亲的一个吻，可以融化对方的心。从来没有人，这么真挚地吻过她，她哭了。
整个基调压抑、深沉，有点像《末代皇帝》似的腐朽昏暗色调，叙述比较缓慢，看下去的主要动力居然是吴太太柔美雅致的风姿和她儿子及老公的颜值。故事，在那样的背景环境里，有些跳脱和出格，感觉整个的情感并没有铺陈把握好，可能因为是在外国人的角度吧，他们意识不到封建思想和宗族传统对于吴太太一家的心里摧残压迫，感受不到他们那些细小的付出的和改变的行为所隐藏着蕴含着的突破的非凡魄力与反抗的强大勇气。虽然心一直揪着，知道战争迫在眉睫，但最后真看到日军的暴行，真的非常想流泪
因为抖音上少爷和小妈浓烈克制的感情来的，但他们不是主角，抖音上的可以说是全部了，但导演和演员都做到了最好，爱与理的极限拉扯。
女主是有变化的，在我们以为她变了的时候不变，在我们以为她不变的时候变了，这是封建社会女性认识自我的一个过程。后面逃难的时候，吴老爷想让她跟着走，一是强迫她走，二是说留下了危险，三是说我害怕没有你，最后使出杀手锏：为孩子想想。第三点才是真正的原因，但必须要有其他的三个理由来层层围剿一个女性。现在很多时候也是如此，一些人性的东西是没有变的
最开始是被“二妈，您早上好”几个简单剪辑镜头吸引而来，不过预期看一场“小妈文学”的禁忌之恋。然而进度条不出二十多分钟，就觉得十分喜出望外，能在这部电影中看到这样的表达，弥足珍贵。
看的过程中时不时发出感慨，还得是女作家啊。在女性的困境，所思所感上，描述得细腻，朴实，抓人，即便相隔许多时间空间，也能遥遥地感受到情绪与情绪的触碰，像是回声一般，让屏幕前的我，听得见她和她们的呼喊。
整体是悲悯的色彩，但尚有希望的光亮，像是山岩缝隙中顽强生长的花。
摘录一些受触动的台词——
石修领衔，庭院里的女人出走了
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