陈凯歌和杜可风的组合碰撞出的火花全都尽情融进醉人的光影里，以至于初看风月，满眼都是泛黄的胶片风格，老上海，莺莺燕燕，沉闷压抑的大宅门。
一直有人说风月压抑，让人看着喘不上气。我总算知道为什么。
那个背景下，每个人都会为自己寻找灵魂的寄托，然后在时代的摧残下一次次破碎。人变得扭曲，疯狂。
两条鱼缸里的鱼成了姐姐十年里的消遣，何赛飞歇斯底里的发泄着苦楚，画面一转，到了繁华的上海，郁忠良衣着体面神色轻浮的给鱼缸里的鱼喂食。我看出来了，姐姐所渴望的
导演想表达什么可以感觉得到，但是整部片子从头到位都太沉闷，几乎没有丝毫喘息，再加上情节纠结和主角的感情纠葛，看完让人太过压抑。
主角演技真实在线，特别是哥哥运用五官牵动的微表情可谓传神，把小人物在复杂变化的时代背景下的挣扎与纠结表现的淋漓尽致。
不过巩俐的扮相和其长相有点违和，但是演技还是可以弥补。
杜可风的摄影真的是一绝，但是如果换在其他电影就未必需要这种手法，毕竟这么压抑至极的片子还是较少的。
这是一次朋友间的谈心，谈得很长，很敞、很深、很动情……
深秋一个阴狸的黄昏，在江南古镇一座光绪年间建造的大园里，我见到了张国荣。他正全神贯注地听陈凯歌说《风月》的第47场戏。退思院的后院灰墙上，四个箩筐大的字"鹦鹉春深"赫然在目。院里摆着大约百来盆从苏州运来的盆景，芦杆边的天幕遮得光影班驳似明似暗。不一会儿，张国荣穿一身民国年代的洋学生装，架一副小圆墨镜，提只小皮箱，悠悠的顺鹅卵石铺的小路踱过来。
来此之前，同行中有人说张国荣可不是个容易接近的明星，此行不一定如愿以偿。汤臣影业公司的制片经理孙慧传也担心这些天张国荣很累，打从安徽拍戏，他就不适应内地的气温、水质，还老闹肠胃病，只好见机行事安排访谈。她带《电影故事》编辑部的赵荣和我，上了一座凉亭。只见张国荣身件汗背心，一条丝绸大裤衩，
登一双圆口黑布鞋，一身像是戏班子练功的装扮。
"张先生，您一头长发不见了。"赵荣笑着说。
"是啊，你们好奇怪是不？拍《东邪西毒》一年多了，胡子拉喳，长发披肩，人家说我一副吊儿郎当相，现在一下子干净起来
前路茫茫，不知该走向何方。情真意切，却无力去爱。最伤最痛其实是爱无能。
悲剧是吧有价值的东西毁灭给人看。
故事通过两个维度的叙事，庞镇（农村、传统）和上海（都市、现代）集中塑造了两个角色，庞端午和谢忠良。庞端午本来是一个柔弱的男人，他安于本分，喜欢如意，甘愿为她牺牲一切。传统的驯化和都市的诱惑最终激活了他的占有欲，使他最终成为一个阴险毒辣，和充满权力欲的人。在谢忠良上，导演花了更多心思。谢忠良曾在庞镇遭受过乱伦之毒，巨大的心灵创伤导致他对爱失去了信仰
在豆瓣看到了王安忆跟张国荣讲与陈凯歌合作这部片子的记录，被张国荣话唠爱折腾的性格和王安忆把艺术看成力气活的观点吸引，想看看这部片子到底怎么样。
背景是江南一个没落了的全员吸大烟的宅子。里面有很多我非常爱的苏州元素：莲叶荷田田，湖面船晃悠悠，白衣少年的眼睛发亮，园林盆景，两尾鱼，竹子打在身后摇曳的影子，眉眼间能滴出水的江南女子。可惜也许因为全程有巨大惨白的灯笼出镜，幽雅古朴的宅子拍出了压抑阴暗的感觉。
故事非常简单。20世纪20年代，溥仪被废
看着《风月》，如意与忠良，让我不断想起婉容与溥仪。她们、他们都试图走出旧家庭，迎接新生，但命运越来越沉沦。只不过一双人是大历史, 背景是恢弘的紫禁城，移步当时的北方金融中心天津；另一双人是小历史，环境是婉约的江南园林，穿梭魔都上海。
《风月》最吸引我的就是它的江南园林，有了人烟、独特气质的江南园林。看到介绍，说很多取景都是“退思园”，碰巧，影片也是皇帝溥仪退位后发生的故事。
这些年，修复上映的老电影那么多，希望《风月》能乘着风潮，在大陆上映
意外的爱情片 爱情，无关风月
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