在我心目中无疑这部影片是阿姨《钢琴教师》后最好的作品。
影片所呈现的状态是那样的无状态,甚至没有任何的时代性,所有人物的目的性都被降到最底线,另一方面反而显得很可疑。那种来自政治、文化、人性、生存的讨论都被高高挂起。如此题材能通过这样的方式表现实在是很特别且难得。
虽然克莱尔·丹尼斯多次说这部影片是属于于佩尔,但是她的跨越艰深和浮躁的影像和音乐还是赋予了影片层次。其实她还是非常传统的影像叙事主义者。
阿姨的表演现在真的是拍个后脑勺都有戏,导演也真没少拍她的背影,而在影片中她的活力甚至表现得超越20岁的年轻人。
所有人都是活该,特别是这些“白色物质”。老农场主可能利欲熏心,可能出于对出身地的热爱,可能对于即将病故现实的无奈,选择坚守农场。儿媳妇受托坚守农场后,让农场继续成了唯一目标,乃至对儿子更加不闻不问了(儿子能愣成这样之前这位母亲就不称职)。儿子是个大蠢蛋,有受虐好奇癖,感觉就是不想活了,自杀他杀都是完全可能的,有意的是受虐后反入其中,通过家族物质获得一定拥护和影响力后,反被政府军给干掉了,恐怕这也是这个蠢儿子人生唯一体验过满足感的时候吧
该不该这么说,这整部片子都弥漫着一种“寓言感”。
一开始就把伊萨贝尔 .于佩尔放在了电影的中心处,也正好说明了丹尼斯把她当成是自己的化身了。而且这个优秀的女演员能使她满意。伊萨贝尔 .于佩尔在电影中的表演是很微妙的,她所饰演的女人被抛到不能控制的混乱的局势中,而她被抛到这个她所迷恋的陌生土地当中。在这样的一部电影中,她要做的不是很多:只需要做出是这片土地的人民的样子,其它的就恰到好处了。她很清楚这点,因此她有效地控制住了自己的表演,这些都显示出一个优秀演员的特质。
一贯的中景?随意。
这是一部典型的因迷恋某片土地而展开的电影——就如同我迷恋某个形象一般,这样的工作方式或者说思考方式是我比较倾向的。这样子就将电影的基调建立在寓言上面。在《 white material》中那些不说话,嵌着一双明亮眼睛的非洲的面孔,刚好加强了这种“寓言感”。
伊莎贝尔 .于佩尔希望和克莱尔.丹尼斯合作一部关于非洲的电影,以便将她带到非洲去。可不可以这么说,这部电影总得来说是关于土地的电影。
“白色物质”2009年度佳片,法国人还是这么的拖沓
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