夜以继日

《夜以继日》给我的观感上非常接近于《穆赫兰道》，但《穆赫兰道》是以一些明显诡异的意象来呈现梦境对现实的不断侵袭（或者说现实对梦境的不断侵袭），而《夜以继日》则反而在意象上做足了写实，但通过一些极其诡异的重复，来还原我们对梦境的感知。因为做过梦的人应该都会有印象，梦境中总会出现一些似乎很像我们白天经历过的事情，但细细想来又不完全一样，有一种诡异的扭曲感。
比如朝子与麦的第一次相遇，以及朝子后来与亮平在大地震后确立关系，导演几乎使用了完全一样的镜头。
镜头的结构虽然是一样的

真的佩服这种能把很深刻的哲思赋予很简单的故事的导演，不仅当下观感十分沉浸，而且后劲极强，可以探讨、扩展的地方很多，是一部可以常看常新的影片。
全片弥漫着一种亦真亦幻、亦梦易醒的气质，表现了朝子主观世界的投射，因为对麦的爱投射到了现实并且影响了、扭曲了现实，但又因为这种投射现实才得以成为现实；一旦欲望变成了现实，它便不再是欲望，现实也变得没有意义。欲望的价值在于未满足之时，满足了的欲望形同噩梦。一个看似俗套的爱情故事

唐田英里佳作品，《夜以继日》：现实与虚构的锋线
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