罗伊·安德森通过这三部电影建立了比较极端的个人风格,不仅仅在电影语言上,也在电影内容上。戏剧被消解了,叙事消失了,只剩下一个个若即若离的片段在不停地重复生活的残酷和悲哀(《你还活着》是一个例外;它也成为我觉得三部里最好的一部)。这样的拍片方式未必能体现一个导演对宏大叙事的掌控,但确实能把一个人想要表达的东西表达到绝对极致,所以你不能说它不成功。另外,有些镜头做得很妙;一个镜头里有多层故事。似有似无的象征性其实颇能抓住观众的。(巾城)
看了两天,也没想好要留点什么,但影片里的画面却不断浮现,很难忘记。
影片的信息量太大,象征性太强。有很多很迷惑的地方。是需要看几遍的电影。
一个没有灵魂的消费社会的衰落,一个极
简的环境反映出极简的人性,像是一群被
卡住千篇一律的人,一个关于一个人和他周围的社会
问题的故事。
几十年从不缺席却被公司辞退的职员;
一条
通往不知名去处的大道上永远有堵不完
的车;
不停的被鞭打却始终步调一致方向一致不断行走的一群人;
因为是好人而被定在十字架的耶稣;
宗教信仰被转化为具象的
微冷的十一月,仍有一只野心勃勃的蚊子,嗡嗡个不休,足会让人在寂静的深夜无法安睡。
堕入俗世,就注定让我们的灵魂不得安息。再次看《二楼传来的歌声》,依旧有那种强烈的震撼力。电影的异样魅力完整体现。由不得你懈怠和马虎,也难以气定神闲,只能是屏气凝神的全神贯注。
十多年来,这是一直在兹念兹的电影。罗伊·安德森因这部电影将永载电影史册。简单说它如何好,如何揭示了人类的深层困境,未免狭隘。截取生活的横断面,并佐以人性的纵贯线,不假思索的以点带面,让人自取其辱又无法安身
二楼传来的歌声:存在的营养不良
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