有些电影有着惊人的生命力，比如情节上晦涩难懂，人们就热衷于解读、热衷剖析，如果内容上荒诞无稽，人们便热衷提出解读的方案、欣赏的角度。我敢说像《穆赫兰道》这样的电影，无论经过多少年都会被人无尽地剖析下去而不会有一个统一的答案；但《泯灭天使》则会以另一种方式被人传颂，那些过去的，以及即将发生的历史、人们的思维和生活方式无不更新着解读这部电影的“方法大全”，大到国家意识形态，小到个人心路历程。这些电影，和那些不朽的杰作一样，不会被时代湮没，甚至永远在变换着形象，以鲜活的姿态向观众展示着人类思维的局限。
之所以《泯灭天使》这么有“魔性”，我想主要原因也不是布努埃尔为人所念叨的“超现实主义风格”，而是那个始终没有给出的“答案”——为什么他们不走出那个房间？是啊，这个有趣的问题之于这部电影就像“我是谁”、“我为何存在于此”、“我将去向何处”之于这个世界中的我们一样无可奈何又诱人深陷，正是这个未曾给出的答案，让影片产生了无穷多的可能性。对阅历不同、信仰不同、认知不同的人们而言
觉得电影很别具一格，含沙射影，有很强烈的喜剧色彩。可以看出来，电影并不一定非常真实，因为如果按正常不加思考的生活情况来看，会觉得这种情况不会发生。这种情景突出了极端化的色彩。但，也许很多映射就是从这种极端里体现出来的吧
开始的时候客人想要离开，这时聚会呈现一种意犹未尽的气氛，客人留下的时候尽管不情愿但是仍觉的有趣，但是又放不面子。
这种情况持续一定的时间后，焦躁不安迫使所有的人急切的想要离开，然而这种情况下。越是迫切，越是期待有一个人能够先离开，而每个人都不愿意成为那个第一个离开的人。每个人都有各种各样的想法，各种各样的借口，各种各样的鬼胎。也许就是这种纠结的心情，困住了大家，让大家在有限的空间里，心理逐渐的扭曲，抛开了理性的面纱，道德的底线，走进了一个混乱的 世界。
可是，最让人觉得讽刺的是，这个“混乱”的世界，事实上毫无改变。
《毁灭天使》电影剧本
译/安志
毁灭天使
（El Angel Exterminador）
墨西哥 1962 黑白
编剧：路易斯，布努艾尔、路易斯·阿尔科里萨
导演：路易斯·布努艾尔
摄影：加夫列尔·菲格罗亚
主要演员：西尔维亚·皮纳尔、恩利克·兰巴尔、杰奎琳·安德烈、何赛·巴维拉
映时：95分钟
在感恩赞美诗的合唱乐曲声中，片头字幕展现于一座教堂的夜景上。（先是教堂的上部正面，然后镜头从门廊往下摇。）
城市林荫大道·外景·夜
一个街牌的特写：（西班牙文）天神街。镜头轻移
Luis Buñuel的这部超现实主义作品实在是太过晦涩了，直至影片结束前的一刻，（一批荷枪实弹的士兵在大街上肆意抓人时）我才自认为理清了这部电影的所有头绪。
影片实际上是影射了西班牙内战之后，弗朗哥独裁时期的政治生活状况，人们在万般无奈的情况下，不得不把自己封闭在肉体和精神的牢狱中，（象征：影片中那些“屋子里的人”）不然的话，就会像影片结尾处那群在街头示威与反抗的人士一样，受到逮捕或滥杀。
但是，这些反抗弗朗哥独裁统治的中左派人士（共产主义者，无政府主义者，民主主义者……）并不是一股团结的力量，（象征：屋子里的人时不时就要互掐一顿）他们时不时的还要互相争斗。
当然，在当时的西班牙，仿佛还是有一些能够过着平静生活，与国家政治生活无关的普通民众。但是他们所作的呢？就是像影片中的那些“屋子”外的看客那样，“事不关己，高高挂起”。
结局：“屋子里的人”最后似乎想明白了什么（想起了自己被“关押”前的生活），仿佛一下子一切都豁然开朗了，纷纷勾肩搭背的结伴走出了屋子。回到了平静如水的生活中去
泯灭天使：西尔维娅·皮纳尔作品，幸存者：在生活之流被斩断后，仍必须生活的人
转载请注明网址: https://www.zhizhudc.cn/pro/30703.html
