我们很容易将斯图亚特•罗森博格1967年的杰作《铁窗喋血》简单地归纳为一部精彩的越狱电影。不知从何时开始，越狱这种带有极强反社会性质的反抗行为开始为某种特定的电影类型代言。越狱电影成为了惊悚片、动作片，甚至悬疑片之间的一个特殊交集。而监狱作为“强制国家机器”的代表其本身对自由的剥夺也赋予了主人公打断锁链重获自由的使命。当主人公最终反抗“强制国家机器”成功时，观众的心理满足在于通过电影这种媒介形式在潜意识中完成了对“意识形态国家机器”的反抗。越狱电影模式也就得以建立：含冤入狱的主人公，飞扬跋扈的狱警，形形色色的囚犯，主人公的勇气与智慧，最重要的是越狱的准备、行动与结果。反抗对象的不同又是区分越狱电影的一个重要标准。如《大逃亡》中的德国军营、《午夜快车》中的土耳其监狱，它们都被打上了浓重的意识形态烙印，而《肖申克的救赎》却淡化了时代背景，强调了“自由”这个普世命题。肖申克监狱可以是在美国，也可能是在世界上的任何一个国家，而安迪的遭遇也是人人都有可能遇到的
影片最开头，显示在卢克正在摧毁的停车计价器上的那个单词，完美的诠释了本片的中心：violation
这是一部关于反抗的电影。主角所做的事情，就是在不断地反抗，不断地破坏既有的规则，不断摧毁现有的体系。在影片开头，他破坏公共财产；初入监狱，他反抗监狱中的大块头；在狱中，他挑战一次吃50个鸡蛋的不可能；乃至最后的越狱，都是在表达一种后现代主义的反抗与摧毁的精神。明明手里一副烂牌，却敢于叫嚣反对强大与权威，这样的cool hand luke，是反抗精神的代言人。
片中隐约可以看到
《铁窗喋血》迷茫的越狱犯
转载请注明网址: https://www.zhizhudc.cn/pro/23950.html
