动人的几幕：
1、佩特森用一个凸面镜（或者是凹面镜？）的折射原理，把蝴蝶“引到”玛利亚手心，再让玛利亚紧紧握拳——佩特森教会玛利亚：抓住你要的瞬间，这就是摄影。
2、大女儿在鱼摊打工，隔着水帘冲刷的玻璃看见了一张少年的脸。大女儿用手抹去水帘，少年的脸清楚地映出来，旋即又被水帘遮得模糊——朦胧又美好，这就是初恋啊。
3、佩特森要离开，玛利亚内心大恸却无法改变什么。听见楼下有人拉小提琴，正是佩特森曾为演奏的曲目。玛利亚连忙下楼，失望之余一抹轻松的微笑勾起唇角
看到最后，隐约意识到这是部根据真人改编的电影。Maria，有着坚忍的性格，这一点在电影当中表现的淋漓尽致，虽然她一次次忍受了命运，忍受了丈夫的出轨与暴行，然而她似乎一直从未后悔过，她接受了命运给她的一切，因为她做出了选择，并且做好了承受后果的准备。
片尾maya的发问也是我的疑问，我想看过这部电影的人也会在思考：究竟是什么让她的父母相守一生？我想可能是“”爱“吧。字幕对“爱”这个字打上了引号，我认为，是的，当然不是爱，起码不是我们认为的真爱的“爱”，这种爱或许是对人生的热爱
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2008年，出了一部国产片《立春》；同年，还有《永恒时刻》和《塞拉菲娜》，它们分别被称作瑞典版和法国版的《立春》。在我的一位老师看来，如蒋韵李樯之辈热衷于书写的80年代的文艺青年，热衷于描绘的那种与现实打得头破血流的理想主义，某种程度上带有小资产阶级知识分子自恋自怜的味道。然而《立春》如此走红，仍然可以受到今天的“瘟疫”青年们的热捧，个中缘由是值得思考的。
理想和现实的对立及解构的可能性是另一个大问题。仅谈《永恒时刻》。
得知这部电影是在《看电影》的“审片室”栏目，那篇评论仍然不脱理想主义的味道，认为此片与《立春》的共同点在于主人公都是“女性+无产阶级”，即双重受压迫者。但差异在于：《立春》将“去生活还是去文艺”的问题看作一种to be or not to be式的残酷选择；而《永恒时刻》则调和了两者，琐碎的生活之中洋溢着浓浓的温情和艺术的光辉……（如果可以继续挖掘恐怕可以搬出海德格尔式的艺术观了）
然而
永恒记忆：史诗般的小电影
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