影武者

几次票房惨败后已没有公司愿意继续为黑泽明投资，而后由科波拉和卢卡斯牵头，20世纪福克斯公司向东宝株式会社投资，黑泽明最终拍出了耗资巨大但也空前成功的彩色电影——《影武者》，这也是黑泽明后期转向的一个重要标志。在《影武者》上映前很长一段时间，黑泽明备受煎熬，一方面市场失败的连续打击，另一方面天才也最恐惧“才尽“。痛苦与欲望是黑泽明电影永恒不变的话题，笔者认为在《影武者》中这种痛苦最为强烈，黑泽明电影一向同西方戏剧交融

人物必须渗透到所有依据之中，不过因为这种渗透呼吸涉及某一问题而非某一情境，所以他与演员工作室的渗透——呼吸极为不同。它不是渗透到某一情境，以产生一个只作为爆发性动作的答案，它必须渗透于某一问题之中，以产生一个真正深思熟虑答案的动作。
这种印记符号因此有了一个空前的发展。
在影武者中，替身必须设身处地的沉浸在与主公同样的状况里，，他本人必须背负这个印记并经历各种相同情境（女人，小孩，尤其是马）。
西方电影似乎也有相同的主题。然而

1980，影武者的高尚
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