《围城》中的赵辛楣好像一直在找女朋友，先是追苏文纨，后来是汪教授的太太，最后都无功而返。几年后，他给方鸿渐来信，说自己终于结婚了。这时候方鸿渐已被孙柔嘉俘虏了，孙说：“赵先生的女朋友我都见过，苏小姐、汪太太，他现在的新婚妻子，左不过是那一派的人。”
钱钟书先生是老派文人，这句话可以见出他洞察人生的功力。王家卫是新派导演，他不会老实地去描绘人生，他的《2046》像他一贯的风格，讲了一个男人和几个女人的感情，有意思的是，故事竟然和孙柔嘉的话异曲同工。
落魄文人周慕云在新加坡工作不顺，到了没有钱买船票回香港的地步。风尘女子苏丽珍帮他赢回了输掉的钱，但没有赢得他的心。周慕云曾经喜欢一个叫苏丽珍的女人，同样的名字唤起了周慕云的记忆，毕竟不能取代记忆，周慕云拿苏丽珍赢来的钱回到香港。
在香港，周慕云见到在新加坡认识的舞女露露，露露却不愿提起过去。露露这些年一直在等一个男人，一个像长着脚的小鸟一样的男人，每一次都是充满期待开始，满怀伤心离去。周慕云将喝醉的露露送回旅馆，看到了2046房间
过去是用来忘记的。别试图改变任何。
一些东西是可以借的。而一些东西是永远都借不了的。比如心。
未来不可预知。我们一直在旅途的列车上。终点是死亡。
人这一路就是不断感知的过程。感知冷热温饱。日升日落。阴晴圆缺。爱恨情愁。最后走进一片黑暗。
苏丽珍不单单是一个女人，还是一段错失的感情，一种再也不会有的心情，一段再不会反转的时间。
但人不再动心以后，未必就不会动情，所以有了跟巩俐的患难之交，虽然义气大于感情；有了跟刘嘉玲的逢场作戏，虽然后来见面也不相识；有了跟章子怡的钱色交易，虽然对方当了真。
跟王菲那段是最明亮的一段，远观而不亵玩，不思占有与攫取，成人之美也能心满意足。
其实这样就挺好。
干燥的进行中的音乐，贯穿整部电影。
在关于爱情和生活的列车里，我们俱为乘客。不紧不慢地行进，起点，终点，纵然重要，不断吸引我们去追寻，却显得那么黯淡和捉摸不定。1小时，10小时，100小时······仍然保持那个苍凉的姿势。
王的电影，对于内容，不能逐解，毕竟般般情事是没有人能说清道明的。
唯有那个行走的夹着空气轰鸣的音乐，恐怖，犹如盖世太保行军，浪漫，犹如爱情开始时人们的呼吸。
孤独，是因为回忆大概无人共享，所有的倾诉，都掷地无声。
终于一口气完整地看了《2046》，在装过这么多次“所有的记忆都是潮湿的”文艺狗的很多年以后。就在我决心不再是文艺狗的时候，我再次看到了一些文艺骨子里的东西。
章子怡尽管再被黑，她的演技这么久一直让我心服口服。她很会演，这次演了一个“女人自己”。之所以说是女人自己，不是说所有女人都是那个样子，而是“女人特有的一面”。
我们身边都有这样的人，爱上了一个坏一点的人，抱着“玩玩儿”的心态跳下火坑，到最后把自己玩儿进去了逃出不来。当章子怡问出那句“我是不是和她们不同”的时候，我苦笑了；在她强颜欢笑说出“下次你需要就来找我，还这价儿”的时候，我苦笑了；在她每一次挥手送周慕云回房间然后面部表情嘴角收敛的时候，我都在苦笑，当然也包括最后那句“缘分啊，可惜太短了，要是再长点儿多好。”我很想哭，我真的很想砸到屏幕里哭。因为我发现原来大家在感情里卑微起来都一样啊。
《2046》拍的很灵，灵就灵在表面上是几个人的爱情纠葛关系
2046段落之章子怡，“我想告诉他我喜欢他”
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