IMDB评分:8.0
这是这20部里最冷门的一部影片了吧，德国的老片，讲述了两个守护柏林城的天使（男的），其中一个天使爱上了一个凡人女性，于是甘愿变为凡人的故事。这部影片的沉闷、晦涩程度不是一般的，想看完真的需要点耐心，而且看完后未必是你喜欢的电影，你或许会亏这2个小时。这部影片探讨的主题，我想是生命，生命存在的意义，生命的脆弱，和《第七封印》还有《入殓师》的主题基本相同。相比前边两部，本片有着非凡的气质，你必须亲自领略才知道我在说什么。
我有时候总在想，是不是每个人死前都能把自己的一生想明白？或者看透所有事情？即使别人不行，我可以吗？死亡像是对人生的最后一次检验，一次大考。而在知道生命将近之时，每个人的内心又是怎样的独白？那些自杀式“人弹”他们在走向指定的爆炸点的路上，心境会是如何呢？这些问题，可能只有自己死一回，才有答案。后来好莱坞就翻拍了一个通俗版的，请来帅哥美女，彩色摄影，增加更多感情戏，就是那部《天使之城》。
印象深刻的镜头：一个天使守护着一个即将跳楼的人，倾听他最后的心声
阅读大卫 哈维的《后现代电影中的时间与空间》，观其题目便可以一目了然地得到三个关键词：“后现代” “电影”“时间与空间”，从中我们能够基本了解作者想要阐释的角度与文章的基本框架。作者在首段就开宗明义地指出次文谈论的将是后现代作品是如何表现时空压缩的主题。而切入点则是两部同异共存的电影。而我想先从两对原本绝对不可能结合的结合入手，从而打开我的想谈论的话题。
一结合（灵与肉）
《银翼杀手》中的戴克和蕾切尔（我们暂且将戴克看做人类，虽然此身份很待怀疑），《柏林苍穹下》的天使丹米尔和玛瑞安，将他们放置在一起我们可以看到一个有趣的现象。如果说将复制人看做是物质的一面，而天使则是精神的一面，我们可以说前者是人与“肉”的结合，后者是人与“灵”的结合，同时“肉”的一方需要经过些许“灵”的升华，而“灵”则需经过“物质”的“堕落”才能实现结合。似乎两片都存在这样的潜台词：这才之所以为人。似乎也潜在地告诉我们这便是后现代时空中存在的人的特性。再让我们从另一个角度看
“整个世界仿如就要沉入幽暗的暮霭。
但是我讲的故事，就如我吟唱歌声的最初。
用那混沌现世的传说，苟延这失衡的生灵。”
柏林的天空浓云密布，宏伟教堂顶端，天使淡然俯视人间,一起守望着这片古老的满目疮痍的土地。街上人来人往，面无表情的行走，忙碌着。静静地聆听每个灵魂低低吟唱，俯视下的地铁里、街道上、图书馆……所到之处，都满怀忧愁沮丧。身穿黑色大衣的天使，神情肃穆平淡，只是倾听，然后交流。
《柏林苍穹下》带有一种迷人的忧伤。他们刻意忘却战争的记忆；另一方面，又时时被那一堵钢筋水泥的围墙提醒。所有的人心中都有一道不敢面对的伤痕，这是文斯德重回德国后拍的电影，他终于鼓起勇气，去纪录他往日刻意忘怀的内容，去自己的镜头不描绘在那片天空下生活的人们的迷茫与悲凉。天使是最好的传达者，他们在那个相互疏离，充满伤害的世界里，既是局外人又是旁观者，看穿人的心思，给以引导和抚慰。于是一切，包裹在黑色铁皮下的透明，都成了合理性。
这是文德斯极其高明又寓意深刻的切入点。德国
当文德斯在美国结束了八年的漂泊，回到故乡柏林时，距离柏林墙的拆除还有两年。文德斯想拍天使了，他找来了他合作20年的好友皮特，让他帮忙写一个故事，皮特为他写了许多诗，文德斯也将这些融入电影里面，所以友人会说，这是一部诗一般的电影，文德斯说，做这部电影就像回家一样，故事并没有导演文德斯想得那么难懂，两个天使阅尽人间冷暖，其中一名天使爱上一名女子，故选择堕落人间，变成凡人，去与改女子相爱。
片中有很多很合适的设定，如冷眼看世界的冷酷天使卡希尔，感性多情的温柔天使丹密尔
上世纪80年代的片子，假如不是Meg Ryan的翻拍子这部电影，根本不会想要去看它。也是关于天使爱上人间女子的故事，‘柏林苍穹’也是很美的名字，但影片的开场却沉闷得可以。德国电影似乎总喜欢用黑白片的形势来体现其深层的含义，两个身穿黑色风衣的天使，没有翅膀，凝重的表情，徜徉在柏林的上空，街头，地铁站......一切有人类的地方，靠近，再靠近，倾听他们的心声，微笑，然后离开。让人感觉压抑的长镜头，大片大片的独白却没有太多的对话，所有的独白纪录着德国普通人的生活，心态还有柏林这座城市所经历的沧桑和历史沉浮，有关战争，有关和平。天使经过那些孤独的人的身边，却只是个倾听者，无法改变任何东西。背景音乐大部分是重金属的加上一些低吟，嘈杂，让人浮躁。前90分钟简直就是一部记录片，让人时刻有不想看下去的冲动。
虽然所有的台词都充满哲理，但只是天使在女主人公的家中，听到女主人公的独白那段让人印象深刻。
“我总是这样自言自语，像个疯子，但总觉得有人在听我倾诉。”很小的细节，很简练的语言，却直抵人心
(我想借助评论这个导演来评论这部电影)
我不知道如何用词语来表达，过分的溢美并不适合，心里也没有太多的热情，平静而又缓和，就象他的影片。事实上，对于他，以前并不了解。尽管已是太过于有名了。直到大二的一天，看了他的影片--柏林苍穹下。第一次听到这个词汇：苍穹，让我想起了岩井俊二的电影：关于莉莉周的一切。迥异。没有岩氏浓的化不开的绚丽的色彩，更多的，是灰色和黑白的镜头。却没有压抑。我不能否认，这是我最为喜欢的影片，也许，同许多电影喜欢一样，只是，不能用对比来度量喜欢的。于是，不想加上之一。
我喜欢他，喜欢他对于这个世界冷静而生活式的观察和思考，不带有过多的沉重，真实而平静的展现在我们的眼中，直至心灵，但蕴含其中的深刻却久久不会消失。不象辛德勒的名单，带给我们的是一种压迫的古希腊悲剧式的沉重，有关历史和一切人性思考的反思和忏悔。它平和了许多，但也更深入了作为城市中人的个体的心灵。事实上，他的背景亦跟二战有关。二战结束后，有着复杂历史的柏林，柏林墙倒后重建，满目苍凉和疮痍
“柏林苍穹下”Kritik von „Der Himmel über Berlin“
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