我只能说那这人一定是快餐与好莱坞大片灌多了。
于无声处听惊雷，这就是我对这电影的感觉。事实上红白蓝三部都是如此。
基耶洛夫斯基是本周的心上人。
bleu 看完想着写影评。随手在本子上写提纲，觉得思路丝丝缕缕清晰明白，查完资料觉得好像越来越明白能明白透过 演 这个字背后的影视魅力。
剧中以多个女性的身份和身处环境来讨论关于自由。
失去丈夫和女儿的妻子，失去情人而又留下男孩儿的情人，因为纵欲而成为妓女的女孩儿，因为失智困于安老院的老母亲。
这里讨论了关于幸存者的自由，以最伤痛的方式，一个母亲的女性本我重生以失去丈夫与女儿的惨烈来达到，她狠狠拽下蓝色的琉璃挂饰，自由打碎的是她最完整的人生。
首先声明,这并不是影评.这是我的生活片段.
早上，哭着醒的。在梦里感觉到胸膛憋得要爆炸，就不顾一切用力地哭出来，哭了两分钟，醒了，然后才发现，泪飞如雨，并不是真的。我根本还没流出一滴眼泪。可是闷的感觉还淤积着，所以再用力哭。平静了。
我梦到扶爷爷回盘锦。他已经老迈得不能走动了，腰佝偻一直弯到地上，穿着沉重的军大衣。而我的爷爷,其实从来不是这样子.跟我上火车，好像是因为要看见我爸爸。上火车的时候，那台阶太高了，我不知道要怎样才能让他迈上去。
倏忽间又换了一个场景。我坐在自己家里的床上，旁边是妈妈，也是清晨醒来。屋顶有个非常美的玻璃\水晶吊灯，好像我家的旧物。伸手就可以够到它的缨络。我一点点用手拂着。很熟悉似的。
然后我就想到爸爸死了。我坐在床上大哭起来。
这些梦都不是真的。只有爸爸没有了，这件最残酷的事，是真的。
因为星期天是爷爷的生日。爸爸的事一直瞒住老两口。可是近来说找我爸找的厉害。我姑姑说，近来身体不好，路都走不了，糊涂得越发厉害，自己知道,就想儿女.唯独那个大的总看不着，所以找
电影架构在一个并不新奇的故事框架之上，而影片中人物尤其是大量女主角朱莉的特写镜头将我们关注的目光放在了这位瞬间失去正常生活及亲人的人物身上。无论是否对这位导演的风格有所了解，观众都能够从电影中感受到从主角身上体现出的电影对对个体的关注，对个人内心情感的洞察，以及对生活之重与生命之轻的探讨。
即使看过影片很久也难以忘怀大片大片蓝色背景的电影画面以及朱莉忧伤的眼神。镜头语言的表述作为重心，人物对话或独白则仅保留着作为叙事方式的一部分，电影的叙述就在光影转换之间保持着它的特性。电影的语言有明暗交织而成的画面切换，并且将音乐从听觉的第一性转化成视听同步，作为符号的影像与作为内容的声音或人物内心能够在同一时刻传达到观众那里，这可能成为这部电影打动人心的关键之一。
正是在电影语言的充分表达基础上，我们才得以进行更深层的思考和思维的扩展，影片所包含的对于个体自由的追寻、自我心灵的审视以及对待生存困境的态度等主题才得以被充分地表达和丰富地阐释。
影片中，从小女孩儿手中的糖纸到吊灯
《红白蓝》——您会是海难中的第七个生还者吗？
看《蓝白红》时你瞌睡了吗？“这三部片子跟自由，平等，博爱的关系在哪？”这可能是很多看这三部片子的影迷们在思考的问题吧。声明一下，那些精英不再此范围内，请自行略过。在此，我不敢说我完全领会了片子，电影之复杂不亚于创世。写这篇文章呢，仅仅作为与诸位影迷相互交流学习之用。第一次发表关于电影的文章，不足之处欢迎各位指正。
本片文章较长，以我浅薄的知识分析了《蓝白红》三部曲，在进入正题之前引用伊朗大师阿巴斯的一段话“电影是呈现的艺术
蓝白红三部曲之蓝：自由是蓝色的
看过的电影越多越是明白一个道理：有些电影，必须是感同身受的人才能欣赏，欣赏不了，可能是你活的还不够长。作为克日什托夫·基耶斯洛夫斯基（这名字真长，下面简称基导）蓝白红三部曲的第一部，《蓝》带着明显基导的标签：意识流，先锋派，极其考究的色调，如诗一般舒缓的叙事手法，美的让人窒息的女主角（划掉）。显然《蓝》不是供人理解的，它是供人用心感受的。
蓝，代表着自由，也代表着忧伤，或者两者其实是一回事？
影片中朱莉在一场车祸中失去了丈夫和女儿
【蓝白红三部曲之蓝】别样风格！《蓝（Trois couleurs: Bleu）》：疗伤记【第50届威尼斯电影节金狮奖】
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