死神与少女，婚姻与爱情，理想与现实，坚持与妥协，一些个亘古不变的无奈。席勒结婚的对象是画室对面富商的女儿，并不是真心爱着的克林姆特曾经的模特瓦利，瓦利爱席勒胜于席勒爱自己。瓦利为了爱情上了战场，患上辛红热过世，《死神与少女》中席勒便是瓦利的死神，少女爱上了夺走自己生命的死神，那个曾经让席勒从对性的恐惧中走出来的女人死了，席勒艺术生涯的黄金时期也画上了一个无奈的句号，那个用性题材去抨击伪善的上流社会的席勒也死了。妻子价值观与席勒不同，不想自己成为席勒那些情色题材作品的模特
刚学法语的时候，兴致来了想找法语片，结果找到就找到这个德语片当法语片看。
席勒作为维也纳分离派的代表之一，其第一位女模特是自己的亲妹妹，充满少女气息的画作，一丝不挂的少女，让还不是很开明的法国民众对席勒和其画作充满争议。
席勒的第二位对其画作有影响力的女模特是一名妓女，张扬的个性、光芒四射的性格让席勒在该时期的画作更为狂放。
后期使得席勒绘画风格发生转变的缪斯是瓦莉，这个时期的席勒不再如少年时期的贪玩放纵画作的线条也日趋柔和。
但在艺术家眼里
比较侧重讲著名表现主义艺术家席勒生命中的情感关系，包括席勒和妹妹Gerti早期的依恋关系（席勒早期画作的裸体少女基本都是妹妹）；据说来自塔希提是一位酋长的女儿的莫瓦有短暂的模特兼情人的关系；被指控绑架侵害未成年少女（但被证明是假的）；和生命中最重要的缪斯兼情人兼助手兼经纪人Wally的关系：他会榨干每一个深爱他的女人，aka Wally；和他的妻子艾迪丝悲剧性结合和悲剧性收尾。（四个人一起约会的部分真是席勒魅力大赏）
但是电影对于他的艺术成就、风格形成到成熟、艺术生涯都是一笔带过
埃贡·席勒
（EgonSchiele，1890.6.12－1918.10.31），奥地利绘画巨子，20世纪初期重要的表现主义画家。其作品表现力强烈，主题多是自画像和肖像。
看片之前并不知道是人物传记，奥地利90后演员诺亚·萨维德拉的美让人感动，很久没看到这么符合审美的年轻男演员了。美男子的美不是简单的浓眉大眼瘦削肤白，诺亚雕像般的五官轮廓和健康肤色无可挑剔又富有灵气，还带着孩童般的友善和欲望，更何况表演起来也完全对得起这张俊脸。
演绎一个个性十足的年轻画家并不需要怎么用力，诺亚安静病娇又恰到好处地表达出了艺术家的干净与纯粹。尽管他将自己的作品称作情色艺术，尽管满屏毫无遮掩的肉体，却丝毫不觉肮脏。只是出于对艺术的愚钝，对大师的风格有点不太能接受，直到结尾字幕出现：
“埃贡·席勒卒于1918年10月31日，时年28岁。他留下约三百幅油画和超过两千幅素描和水彩画。他的画作如今在国际拍卖市场上卖以数百万价格。”
立马对大师肃然起敬，对他的画也能略欣赏一二了，没办法，就是这么势利。
最近在看央视的《国家宝藏》
埃贡·席勒：死神和少女：耀眼的传记片 《埃贡·席勒：死神与少女》：他的情欲史就是他的艺术史
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