喜欢第一个镜头长途大巴短暂歇息时在旷野四处找方便的人们,很真实又很写意
想起第一个故事爷爷跟小孙子讲的故事,很远又很近,点到为止,走远后又感觉无限放大
喜欢第三个故事女主坐在北京机场出来的大巴上去见情人照着车窗抹了口红,她很疲惫
喜欢最后女主吃面,她很饿,她没有满足
论当代性的探讨,其实这片走的很远。故事中游牧小伙一遍又一遍的提到要去北京进服装,要去北京上现代音乐学院,自己表哥在九宝(那时九宝还没火)
什么是艺术?什么是好作品?
有没有一个绝对的标准?
有。
“时间是禾家电影的真正主题。着墨于非汉少数名族所栖息的夹缝地带,也因此在一定程度上动摇了中国,特别是1949年之后的新中国,作为一个汉族主体国家的宏大叙事。在前作《大地》中,禾家醉心于一个个瞬间里发生的无人问津的细节;而在《鄂尔多斯骑士》里,他采用迷人的片断化结构,讲述了三段情节上隐秘呼应的故事。从广袤的内蒙古大地直到北京的一间酒店房间,前者承载着影片最具抒情性的时刻,而后者则上演了一出极具讽刺意味的性倒错闹剧。不论是在乡村、沙漠还是城市,关于欲望与遗失的故事线与多变的风景线纵横交错,与一匹白马梦幻般的相遇更平添了神秘。一个小伙寻找他的弟弟;一个男人搜索一支失踪的考古队,或者只是在寻找一个女人;一个女人追寻她在男人身上无法获得的东西,而她也曾经寻找过一个丢失的孩子;在一个关于成吉思汗的传说中,母马寻找她们被宰杀的马驹……
带着壮观的画面及健康的幽默感,禾家优雅地带领我们在不同故事片断间穿行,充分展现了他作为一个原创风格导演的立场,同时也预示着中国独立电影界对电影叙事的积极探索。
“鄂尔多斯骑士”普通无奇的剧情片 别把不好好讲故事当艺术
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