网上有很多某事件现场拍摄的视频，这部电影可以看作是比较大型的一个。
很多人看了本片都说头晕，的确很晕，因为镜头一直在晃，为了营造出真实的现场感，“拍摄者”还一直通过对话乃至惊呼和惨叫参与进来，加强这种效果。看起来的确够紧张够刺激。不过想一想，真到了那种时候，真的会有人还有心拍摄DV吗？
另外，镜头在晃，人们在跑，一切都显得混乱不堪，但这一切毕竟是经过精心设计的。怪兽来袭是典型的好莱坞灾难片的模板，历尽艰辛救爱人与危难之中也是典型的好莱坞式的英雄主义路线，四人历险团队的组成也是最能产生戏剧化的组合。几个人历险过程中的每一个小波澜、每一次小惊悚、每一个同伴的死掉，无不是好莱坞式的经典桥段。如果从军方或者说宏观的角度来拍，这就是一部普通的怪兽片.它的与众不同在于故事的角度，紧紧钉住一伙人，镜头就是他们的视角，跟着他们去历险，去感受整个故事。这样的好处是显然的，一方面可以让观众感同身受般体会灾难中人们的惊慌失措和恐惧不安，另一方面也省去了对怪兽们来历的交代。
这种拍摄手法并不新颖，很多影片
你喜欢<哥斯拉>么? 你喜欢<迷雾>么? 你喜欢看自由女神像被爆头么? 你喜欢帅哥,美女盛装逃命么? 你喜欢看飞机,坦克,F-117集体出动么? 你喜欢.....
如果你不在乎被镜头搞得头晕目眩,如果你可以克制住眩目而带来的呕吐感,我就强烈推荐你这部《Cloverfield》.
这电影故事虽老套,无非讲的是一个外星生物(或者来自异世界的怪物,说实话我也不知道到底是什么)突袭纽约,破坏力之大,看那倒塌的摩天楼和无头的自由女神就可想而之,然后我们的男女主角们(几个主角?)就在风声鹤唳,危机四伏的曼哈顿的街头逃啊逃,可是最后还是他妈集体挂掉的故事.(请原谅我这邪恶的剧透)
显然这么俗套的情节不是我喜欢的,但之所以我推荐它,是因为影片中我们可爱的主角们不是简单的撒腿逃命,外加女性尖锐,恐惧的叫声,而是拿了部DV边逃边拍(多有情调),可以说,这个电影是一部记录片,观众以DV镜头为视角跟随主角从头到尾的经历了这场灾难,虽然摇曳的镜头不被所有人接受,但这部片子给观众的真实感是其他同类形电影所不能给予的........说了这么多,我的意思就是这片很特别
電影看到一半，有起碼三個人已然離場。
完場後身旁不認識的男人語帶譏誚地說：「真係好睇呀,好睇到震呀...呢套都叫戲呀?
(真好看呀,好看得不得了......這也算是電影嗎?)」
我完全同意他頭半段的評語，個人實在覺得這電影太棒了。
拍攝手法新奇順理成章是最大優點──一個很多人大概有想像過、但沒有想過可以成真的拍攝角度，居然真的變成一套電影了。
大抵我們都被荷里活的大型官能片慣壞了，再響的爆炸聲、再炫目的火光，也刺激不了我們的耳目。
這個嶄新的第一身視角提供了全新的官能刺激，逃難的升斗小民拿著攝錄機，拍下怪獸襲擊曼克頓、市面亂成一團的實況，邊走邊拍，邊拍邊逃，身邊建築物塌下的巨響、眼前揚起的碎屑，通通都變得真實起來。我史無前例地投入戲中的世界，邊看邊想像有一天，身處派對一片喧鬧時，突然遠處傳來怪獸的吼聲的話，自己又當如何?
全片利用手提攝錄機拍攝，之前已有心理準備要看到吐，做好「大不了閉上眼睛不看」的心理建設。但結果可能是我的位子偏後，也可能是我比較受得住搖晃的鏡頭，所以最後沒有吐
真是不错的片子！虽然不恐怖（对于我来说可能如今导演都拍不出适合我恐怖口味的片子了），紧张的心情伴随着我一直从观影开头直至结束，似乎我与剧中人物一起飞奔，尖叫，惊恐，这部以DV记录的片子，摇晃的镜头和影片的别名——柯洛弗档案给我一种错觉：难道这是真实故事改编的么？当然不是，我毫不犹豫否定了自己的幻想。不过真的很棒，自由女神雕塑的头从天而降，怪物在高楼林立的曼哈顿穿行，火光，爆炸，警笛，满街疯跑的人群，一张张不知所措的面孔，全部在这个小小的DV镜头中记录着。
影片没有交代怪物从何而来，也不需要交代，怪物的题材数不胜数，此片虽然在拍摄手法上下足了工夫，但情节还是无法逃离怪物降临——人们逃散——政府管制——用核弹毁灭城市以斩草除根的套路来发展，“爱情”让男主角偏偏在危急关头失去了理智，尽管一度看到生命的曙光，那也不过是导演安排的回光返照而已，情节虽然老套，但纪实的手法让人惊叹，当你在摇晃的镜头中感受到死亡前的窒息时，说明这位导演的用心良苦没有白费。
遗憾的是，当我还意犹未尽之时
"镜头晃的让人发晕，令人作呕。唯一不晃的镜头却来自于伯恩站在CIA大楼对面，用单筒望远镜观察他的对手。但可笑的是，如果导演是要追求所谓的写实性振颤，那么当伯恩从一百多码外之外拿着望远镜去分辨12号小字时，你的摄影机才最应该多晃动几下!"
这是一位普通美国观众看完《谍影III》后的对此片的辛辣嘲讽。而著名电影理论家大卫·波德维尔也在自己的博客当中，用了相当的篇幅对于该片导演的所谓“向《阿尔及尔之战》的写实记录式电影致敬”的振颤风格提出了更为系统的质疑。经典的《谍影》系列的收官之作招此非议实属难免。因为它的摄像机从理论上说完全自由的，高低角度、远景特写、以及平稳还是振颤可以任意选择。所以你导演更集中的使镜头限定于某种风格时，自然就增加了所谓适用性的争议空间。
可《苜蓿地》，这部片名使人想起长安街和军事博物馆的好莱坞最新怪兽恐怖片则不然。它狡诈的回避了上述麻烦：一切画面中的振颤都合理地来自案发当事者数码摄影机。观众你就是被晃到吐出胆汁来，也怨不得导演！
但凡事有利就有弊
【科洛弗档案】好看！使劲忍着我就不吐
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