大胆的将日式及西方恐怖片元素与香港本土僵尸片相结合，一改以往香港僵尸电影戏谑、幽默的风格，以极为严肃的形式赋予了影片更深层次的价值属性，打造出了一部具有全新意义的当代僵尸电影。用怀旧、伤感的基调，唱响了献给香港僵尸电影的“夕阳之歌”。
在形式上，大大削弱了以往僵尸电影幽默搞笑的风格，并增强了阴郁压抑的氛围，一下就提升了电影的逼格。此外，出色的摄影和剪辑，考究的台词和细节，再加上对于节奏氛围的成功营造，都使得《僵尸》成为一部独特而又精致的香港本土电影，让人回味悠长。
这部片的优点太多了，我就不将大家说过的重复一遍了，最让我佩服的，就是这部片结尾的处理方式。
本以为大战僵尸结束之后，一切就结束了，然而电影却没有如此收场，而是用短短几分钟的时间，向观众完全展现了另一个故事，从开头，到结局，一点都不一样。
也正是因此，很多人认为，第二个结局才是真正的结局，一开始钱小豪就上吊成功死掉了，而电影呈现出的一切，只是他临终前的幻想而已，整个大楼的故事都平淡无奇跟白开水一样，没有天师，也没有僵尸，没有疯婆子，倒是真有个白化病小孩……
但我认为
午夜过半，又看了一遍这部片子，第六遍？也许是第七遍。看完之后脑海里还久久萦绕着片头的旋律，对着渐渐浮现的片名，猛然间对该片又有了新的体会，这离第一次看都已经过去不知道多久了。一般的好电影为了娱乐也就偶尔看看温习一遍剧情就是了，然而这部《殭屍》却犹如片名一样“死而不僵”——又重新给了我更深刻的观感！
就像迷信的“头七”说法一样，电影也是会还魂的。
香港的殭屍电影流行于上个世纪，与国外同样借“死人不死”为题材的电影不同，香港的殭屍电影将不死的恐怖与传统道术等民间迷信学说结合，一方面完善了殭屍电影的逻辑，也拓展了该类型电影的风格，使之不仅局限在“恐怖”这一个刺激点上，更有了道术仙法、驱鬼借力等玄幻神奇的看点。恐怖感虽然削弱了，但却耐看了许多。后来更有殭屍喜剧出现。不过有高潮就必有没落，最近十年就鲜有以殭屍为题材的佳作出现。也不单是林正英先生的逝世所影响，其题材已被充分挖掘，而后来者缺乏创新，无法拓展出新看点，才是没落主因。这也可许可以说是殭屍电影的“死”吧
这部片其实从头到尾的逻辑性都很完整。
为什么黑衣道士阿九要杀梅姨的老公冬叔,因为他肝癌末期，一直吸养小鬼的灰阳借阴命来延寿,渐渐的压抑不住,就想养双胞胎女鬼，但双胞胎女鬼同命双生，合气连枝，有魂无魄，不是一般容器，例于那个缠了墨斗线的施法红衣柜能困住的，他需要一个容器，一个有魄无魂的容器，于是他放出养的饿小鬼，诱杀冬叔。冬叔中途醒，两人争斗中坠楼，惊动梅姨，于是计划不得不加上梅姨。
阿九没有想过要炼尸，他只是想养厉鬼续命。梅姨也没有想炼尸，她只是做了个梦后，坚信她老爷会返阳回到她身边，不留下她一个人。她是一个好人，善人,无偿帮街坊补衣服带小孩子买菜，善良得要依靠老伴冬叔嘴臭骂人来捍卫的懦好人，有糖尿病，跟冬叔相依为命，失去冬叔就像藤萝没有树一样无依。可惜缝尸进棺离地后，一边棺材落了地，而她一个糖尿病患者在冬叔过世后，连高处的花都没办法灌溉，只能任由其枯死，何况到那么重的老人加棺一起再悬掉起来？不能接地气的尸接了地气，她已经有冬叔无法顺利回来的预感，可她没办法
“僵尸”十分的诚意，及格的水准！
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