每个人都仅仅关心自己的事情，跟别人发牢骚，抱怨。解剖的时候医生也有点事不关己高高挂起的态度（看完大家的评论，好吧，我误会医生了，我根本没一些情节），全片无高潮，只有在镇长女儿端着茶盘出现的时候我才小小鸡动了一下，很特别的是前80分钟都是黑夜里展开的，最后影片在一片解剖的“滋、滋”声中结束了。像解剖不戴口罩这种我就不计较了，只是我实在不明白为什么检察官说“这样的镇长也配有这么漂亮的女儿”？PS：刚开始的时候我又以为这会是个悬疑片，不过导演拍的通俗易懂，两小时半也没让我觉得无聊，真是稀饭！！
看了锡兰的《安娜托利亚往事》，本来以为类似《美国往事》的风格，所以看了片头难免失望，不过片子的细腻、含蓄、内敛、宏观还是让人能够耐着性子看下来，在小亚细亚平原上错落的石雕、大风呼啸的荒原、横亘原野的涓涓水流、熟透的野果随流飘远、齐膝的野草随风起伏、疏拉作响，原始得一如玄黄的万年之前，这块承载着野心和梦想的土地，一代代英雄来过，走过，亚历山大更是葬身于此，可它依旧自在坦荡，所有的往事都在时间和空间里淡忘得了无痕迹。
但到了社会这个层面，没落的村庄、保守的观念、兄弟的疏离、情爱的深沉、决绝，在人性的层面，内敛充沛的性情、怀疑的心理、对美的渴望、悔恨和追忆、狡黠和冷漠，通过一起谋杀案缓缓呈现，很耐人寻味的片子，整个小亚细亚地区的精神气质展现得饱满、准确，这样的作品看着特别爽，中立、客观、不教条，异域风情浓重，导演的观察冷峻而入木。对了，整体感觉有点像帕慕克的作品，给人许多思考的维度和空间。
第二次看锡兰的电影，昨天看了《三只猴子》，导演的批判意识很强，把“平庸的恶”扩展到戏里戏外，人物、观众都是血淋淋的靶子，很好奇锡兰其他的电影会是怎样，《小亚细亚往事》一开始没有主题的叙事让我看得很抓狂，坚持看下来，故事分成两条线索进行，一条是眼前的凶杀案，寻尸、挖尸、做报告、验尸，另一条是检察官讲述一个漂亮女人的离奇死亡，预言自己的死亡、准确死亡、死亡推定、生者传言。医生认为女人是自杀，服用了某种药物导致了心脏衰竭，比如地高辛（检察官的岳父服用过），检察官不得不承认医生的推断，这个女人就是他妻子，妻子曾经看见他的一次出轨。检察官精神恍惚中，陪医生下楼对案件中的尸体进行检验，宣读一系列形式话语后，匆匆离开，留下医生、助手、书记官，解剖后助手发现气管和肺叶里有泥沙，认为死者有被活埋的可能，问医生如何断定，医生想了一下，说在气管、肺叶什么都没发现。前后几分钟的时间里，医生揭露了一个可能的死亡真相，然后又掩盖了一个绝对的死亡真相，这两个真相对峙地立在那里
电影的名字，也有译作“小亚细亚往事”的，是2011年的戛纳评审团大奖最佳影片。既然是小亚细亚的故事，自然就是土耳其的出品。记忆中，这是第一次看土耳其的电影。土耳其语的台词一句也不懂，但竟然被这么一部安静、沉闷、没有结局的电影吸引到了。
荒原上凛冽的风， 把现实的土耳其缓缓呈现。车头灯映照下那些普通男人的脸，都在若有所思，讲讲各自的秘密，讲讲各自的遗憾，讲讲各自的琐事，讲讲各自的困顿。在一切都很简陋的村子里，在一个停电的夜晚，镇长的小女儿托着一盘加了糖的茶，煤油灯照在天然去雕饰的脸上，宛如天仙一般的面孔，让这群找寻尸体的男人的思绪陷入停滞，也让杀手开始哭泣。感谢摄影师，通过电影的画面展现美与悲痛的交集。
警察蜀黍们貌似更加关注杀手为什么要把受害者绑成一个粽子，这种“不尊重“才是他们发怒的原因，当然，也有可能是杀手带着他们一个地方跑到另外一个地方，始终没有办法找到尸体。一直处于混沌状态的杀手，究竟是什么原因下手，电影故事始终没有交待清楚。反而着眼于的发现、断案、解剖的过程
好导演与好作家一样，都会呈现出生活的复杂含混难以作出简单判断。这部影片就像是从时间中截取下来的某段生活，扎在土里的真实。警察出警过程中，不管是接到妻子电话时的紧张，还是上级讲话时下级的沉默与冷俊不禁，抑或对嫌犯手段凶残的辱骂与同仁的拉架、给尸体拍去尘土等等细节，大概咱们的民警们看了都要心有戚戚焉。每个人物都是具体的、立体的、多面的。闪电下的神像与月黑风高疲累时出现的烛光少女，为此次普通的出警增添了神启般的特殊色彩。少女的惊世之美照亮了晦暗中的人们，让他们看到了美好
【小亚细亚往事】要是重剪一遍会是什么样呢？
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