《奇美拉》是一部关于考古的电影,当然,这是一种美化的、粗略的说法。更准确的说法是,这是一部关于盗墓的电影,一部关于追寻的电影。通巴洛利是一群靠地下埋藏的的伊特鲁里亚文物而生的人,死亡赋予了他们生机。来自英格兰(或是苏格兰)的阿图(Arthur)凭着他对地下世界通灵般的感知成为了团队的领头羊,同时又游离于团队之外,他穿着一件不合身的破烂亚麻西装,面露忧郁,沉默寡言,如同一个死者游荡在生者的世界。
通巴洛利白天仿佛是一个吟游诗人团体,他们身穿异服,坐在拖拉机上和小镇一起庆祝节日
费里尼把上帝拉到人间,变成了他的马戏团,带着新现实主义往前走。让电影的形式和内容得以发展。总有一些傻里傻气、幼稚、平庸的意大利导演,把这些腐烂的民俗历史的封建束腰高高挂起,再结合一些毫无新意的主题,毫无魅力的人物,骗骗游客。本片毫无技法、毫无灵性,毫无内容,只有怀旧的美术堆砌,和民俗烂事。把民俗拍出现代感可以看看阿彼察邦,把民俗拍得极致可以看看帕拉杰诺夫。
结尾或许有点意思,但艺术就是剔除多余,直接将电影其他的全部舍去,只留男主不就行了?
同样从一个不错的点子构建全部
《奇美拉》奇迹要像擦亮茶匙一样,关于罗尔瓦赫尔的选择
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