一段爱情的发展作为主轴,女主情场老手,男主确实新人,两人另类的爱情在两端旁枝的故事中演变,最后女主堕胎是因为看到男主心中的犹豫和羁绊,看穿男主心思后,堕胎后又强行把所有的责任推到自己的堕落上,伤害自己解脱男主,不给男主丝毫的内疚,其实女主从始至终只是在渴望被爱,本片高超的摄影和剪辑,考虑到是70年代初拍摄的,更让人赞叹,根据故事的演进,穿插相呼应的歌舞片段,编舞配乐妙不可言 淋漓尽致的呈现,而且随手的几笔就展示了纳粹和德国百姓的激进演变。美妙的故事与歌舞编排把控,绝对数得上被多数人遗忘的绝世经典,看完后情难自禁,激动不已,严寒的冬天,酷冷的室内伸出双手一个人热烈鼓掌,嘴角挂满赞叹的笑
改編自英美小說家克里斯托(William Bradshaw Isherwood)《柏林故事集》裡《再見柏林》的《酒廳》(又名《酒店》),不但勇奪8項奧斯卡獎,更打敗《教父》拿到最佳導演,以及入選百大必看影片等殊榮。
但對我來說,這是一部非常好的教材。短短二個小時帶我們看完威瑪共和國晚期到納粹掌控德國,當時柏林真實的生活形態。威瑪共和國時期,是個思想奔放、開放又多元化的時代。雖然深受一戰所累,百姓生活艱困,經濟崩潰,但那時的柏林卻也匯集了全世界想來尋夢的人 。
影片中可以看到在那個時期的柏林
《歌厅》中的歌舞片段不是一般歌舞片中独立于影片的、直接面向观众的叙述和取悦的手段,而是在影片世界内真实发生的歌舞,是故事的一部分。给定这样的形式,则可以从创作的角度推理如下,其故事框架可能具有一些必然性:
如果一部影片将完整的歌舞纳入其中,且占据相当的篇幅,那么首先,这部影片的主角很大可能应是歌舞的演员。否则不管主角直接观看歌舞,还是和歌舞演员有某种关系,主角自身的篇幅都会被挤压,歌舞的作用一般也只能是某种暗喻的蒙太奇,联系较弱。然后,如果影片主角是歌舞演员
9.2
又一部教科书级的电影 一方面因为他诞生的时间早所以之后的之后人类只需模仿即可 他可算是一个时代的里程碑之一吧 碑多只能之一 早就能竖碑晚了的大多在背碑 何其悲哀 可背的人都不在乎且满心欢喜 的确 他们能背已是祖上积德 一方面里面有的许多现在再也没有 进化很多时候就是这样的 有的地方越来越糟可能是要让位于某日会踏上王位的新宠 但多久 至少当世人都不会知晓 特别喜欢和好奇舞台上的调度一切都浑然天成 这点空间玩得好开心啊 剪辑是神 穿插、过渡、加叠 可剩则剩 可过则过 不要废话 有屁才放
看《歌厅cabaret》电影并不是一种很愉快的体验
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