影片开始是一个年轻人(理查德·林克莱特 Richard Linklater 饰)在的士上向司机叙述他的一个古怪的梦,还有他搭上这辆的士的可能性,然而司机毫不在意。年轻人下了车,目睹一个女人出了车祸躺在地上,他拿走了女人的手提包。女人是被她的儿子撞死的,两个警察把儿子从家里带走。街头有人在弹奏吉他唱着歌,餐厅里三个男人在讨论陀思妥耶夫斯基和伟大的作品。一个男人的朋友失踪了,一个陌生人告诉他关于美国登月的秘密还有一些人失踪的真正原因。一个年轻人从他悄无声息地搬走了,他的室友们在他的房间里找到了许多明信片,上面贴着的是从各本书上撕下来的话语。两个女人在街上说话,预言下一个从她们身边经过的人将在两周内死去.....这是一部没有具体情节和具体主角的电影。
Richard Linklater ,拿电影手法来说,Boyhood和 Before Midnight,Before Sunrise,Before Sunset三部曲都是与现实世界时间同步的,这样的执著换来的是让人动容的真实感,可谓之实验性,实践性的生活。而另一部,他的处女作slacker,这是一部充斥着the overeducated, the social misfits, the outcasts and the oddballs的类似家庭手持dv拍摄的荒诞剧。这是Austin, Texas的一天,从第一个镜头开始,就感觉只剩下对白了,或者更多的时候,独白。城市里仿佛任何人都认识任何人,而这恰恰也是场景衔接的纽带,没有主角,没有超过2分钟的情节,一个人走进另一个人的生活然后离开,镜头转向后者,如此反复,连贯,最后导致了一场史无前例的亚文化探讨。
介绍一个开场不久的镜头吧
导演坐在出租车上喋喋不休自己的梦,估计讲的是关于平行宇宙引申出来关于日常经验存在性(梦,真实,多重)的思考(吃的生肉没完全看懂)。而出租车司机面无表情专心开着车,不时还会看后视镜,十分专注,不在乎。
给我的感觉是这两个人其实是同一个人,他在自己的生活中感到不真实
一个角色的出现带出另一个与之相关的角色
每一个角色演绎一段无趣的生活段落
每一个段落又都有一个充满哲理和隐喻的主题
同时用喋喋不休的对白和角色神经质的行为来表达...
影片毫无目的的角色和场景设置,处处显示出了随机的这样一种状态
似乎想用这种状态(随机)来说明生活本身的无序和丧失逻辑
但里面的哲理和隐喻太抽象了
估计需要看着剧本研究才可能了解
这部晦涩影片结束时对我来说是一个解脱
接下来那些段落却始终在脑子里,印象深刻
没事时可以回忆,捉摸一下,到底导演再说什么..
完全反叙事反情节的电影,是特定类型的佳片。
《都市浪人》讲述了这座城市中形形色色的人,他们拥有不同的思想。
这种概念化的表达,就是导演思绪的汇总,将生活的荒诞面多样性的呈现出来,个体与个体之间的关联性。很难整理出特定的表达,只是带给人很多思考,需要有耐心且关注文艺电影的观众才看的下去。
个人觉得有意思的一点在于,人物不断的变化中,往往单一场景总有人喋喋不休,其他人漠不关心,这种交流的割裂恰恰是生活常态,反而让人有共鸣。
很巧的是,我最近就是个Slacker。辞职信两周前递交上去,这周五是“上班”的最后一天。可能老天体恤我或者说公司懒得理我吧,已经不让我上项目了。偶尔有些零零散散的活儿给我做,剩下90%的时间我就是个Slacker,这个都市的浪人一枚(这个电影名翻译的真棒)。我做任何我想做的事儿。
其实这么说并不太确切,因为浪人其实应该有一颗什么都不在乎的心。偏偏最近我又有些烦心事儿。所以这两周我在做一个不专心的slacker。所谓不专心,就是可能正当我slack的时候,突然会很烦。只能停下来什么都不做,连slack都不能。但我发现这正是看这部电影的好timing。正是能发现这部电影绝妙的时机。因为电影没什么剧情,就是Richard Linklater在话痨。而我一个人的生活正需要这么一个话痨。
由于上述原因,我在看这部片子的时候一直在走神。常常需要倒回去再重新听一遍某个random的行人又在发表什么毫无缘由的演说。甚至看到一半儿的时候还去睡了个午觉。但是这丝毫不影响我在打开这个电影的时候,希望它演得慢一点,再慢一点。不要让我看完
【都市浪人】没什么,只是闲聊
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