电影用复古简单的线条勾勒出来了整部影片的内涵与精神，它饱满，深邃，富有深意，不但将故事通过轻描淡写的方式让人感觉剧情的轻盈，又让人们透过简单的画风欣赏到人生的真谛，原来我们认为富足尊贵的幸福生活没有想象中的那样快乐，那只是幻美的追求与对自由的枷锁，而并非是快快乐乐的人生记忆。电影生动的描绘了小公主的一生，每个阶段的刻画都抓住了重点，抓住了最能打动人的那样一个时刻。我们所看到的情节不仅能够让整个故事连贯畅通，还让那种人生记忆的找寻变得更为真实，更能够用心去感知体会。电影抛弃了用现代精致的画工技巧去铺陈电影的画面，也没有过于刻板的去要求对画风制作的精细，反而用一种复古简单的绘画方式去传达导演对这个流传于日本最为古老的故事的一种记忆，堪称是对电影一次大胆尝试，在现在以精致画风为主流的时代，敢于采用极简的绘画方式去表达对故事的理解，不得不说是导演高畑勋对这个故事真正了解到一种极致的深度才选择出了最为合适的表现方式，我们反而没有因为它的简单而感觉没有品味
高畑勋应是很多人熟悉的日本导演吧，《萤火虫之墓》和《岁月童话》都是我比较喜欢的动画电影，至今还记得《岁月童话》里那个十岁男孩的可爱表白呢：“那…那个…喜…喜欢，晴天和雨天比起来，你喜欢什么天气？”“阴…阴天”，“我也是耶”。而《萤火虫之墓》，很久以前看的，仍不能忘记开头男孩“我已经死了，当时是怎样一种情形”的旁白，男孩妹妹死于战争带来的饥饿里，当时我哭的稀里哗啦。而这部备受奥斯卡关注的《辉夜姬物语》，则风轻云淡地将一个日本民间传说故事娓娓道来，画风非常独特，像是美丽的水彩画，也像素描，整体可用隽永二字来形容。
不过，这部电影带给我的喜爱程度不如前述的两部，除了画风上是一项深刻的进步和创新。可能因为这个传说故事离我太遥远，无法感同身受。
简单的竹取物语被吉卜力拍成这样，算是圆满的收官挽歌了。
从制作的诚意到绘制的水准和叙事的风格，都满满的把老子感动得号啕着给跪了。
不是因为久石让质朴的配乐，不是男鹿和雄绘制的水彩时代剧，也不是高畑勋的意境和情怀。
知道如何用手和智慧来绘出心之具象，这叫特么的才情。
吉卜力的老家伙们退下舞台不再出东西，新生代大概要很久后才能再做出这样灵动美好的动画了。不管技术进步到何种地步，时代积韵的断层是无法弥补的。
将有悠长的时间只能选择性消化信息时代的思维洪流，想想就尼玛悲伤逆流成河。
璀璨纷扰，仓惶美好走过一遭，再崎岖的旧时路，终有舍不得。
只有她在的地方才会漫山遍野。
这是高畑勋为吉卜力贡献的又一部佳作，根据日本的《竹取物语》改编，听说了花了很长的时间，很多心血。看得出来，这部动画与吉卜力所普遍的画风截然不同，这部用铅笔线，加上水墨，淡淡地描绘出每个人物，书写这篇人生哲理。
吉卜力的动画创作总是离不开保护自然和反战，这里依旧，大自然作为母亲哺育着孩子。竹子从大自然中来，所以她生来就是与花虫鸟兽做伴，在这片天地起舞。本在爷爷的手中毫无变化的婴儿被奶奶抱起后便开始成长，也许只有奶奶的母性才能激发竹子的成长
【辉夜姬物语】反差的力量：以喜写悲
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