最近看《五星大饭店》，想起看海岩剧从高中到待业，断断续续差不多快10年。海岩一直没有变，很多的画面特征和人物描绘一看就知道是海岩风格。现在，总结起来我认为深刻的几个风格全部都是从细节处发掘出来。之所以喜欢这些细节，是因为细节之处没有言语没有大肆渲染，但却是建立风格最有利的武器。一个成功的作家所需要唯一做到的就是树立这样的细节。
海岩的包括：俊少，富家少女，五星饭店，犯罪，佛教，美玉，大海，内河，首饰，西域情怀，旧宅，警所，家乡，铁轨，绚烂夕阳等等。
我想最吸引我有几个细节必须要说。
一是内河。在剧中，主人公充满冒险和追逐的寄托就是一处我们并不熟悉的内地河流，有的时候在北方，有的时候在南方。生活在船舱里的伙计和杂乱肮脏的内河，是主人公最终到达内心荣誉的道路。这好比就是一个隐喻，一个人必须要通过历练和争夺才有肯定拥有他所需要的彼岸，而一条内河，它积聚无数的分子和力量才能向前，最终到达海洋。用内河来隐喻努力的过程和过程中的艰辛跋涉，是无比的恰当。
二是旧宅。几乎所有的海岩剧里
断断续续的看完了这部剧，当初只是因为在电视上看过几个片段，玉龙陪志爱去寺庙的片段，抱大树的片段，然后到了大学又不知怎么着想从头看一遍。
看完这部剧，印象最深的一个词就是真实。
真实，贯穿于玉龙和3个女孩子的故事情节。豆豆的舞蹈队叫做“真实”，因为他们想靠自己的实力去取得成功；志爱问了很多遍关于玉龙他是否是真实的人；杨悦爱的卑微只是默默的接受这一切。
玉龙也想做一个真实的人，但是从他偷取机密文件开始，这份真实就已经不真实了。
但是我觉得这部剧呈现出的却是一个真实的故事。
看《五星大饭店》的几点疑惑
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