这部《出租车》（港译《伊朗的士笑看人生》）曾在三月香港国际电影节有过展映，因为英语水平有限，那期我放弃了。意想不到五月底引进了翻译版，所以我毫不犹豫地把它纳入到观影片单中。
这部电影虽然评价较高（第65届柏林国际电影节金熊奖），但它仍然属于小众类别，像是一部实验电影，画面有大量街景和路人写实出镜，配搭演员在固定摄像头下一气呵成的唠叨，整体是不加雕琢的粗糙影像，通俗一点说这就叫“现实主义”作品。
影片大约只有80分钟长度，说是“喜剧”的话有点看扁了它，可又很难用“诙谐”或者“黑色幽默”界定，它甚至带有自嘲。看完电影后静静思索，还真有不少值得探讨的方面，碍于我对伊朗文化认识不深因此无法细说，但仍可认定这部电影十分有趣。
全片仅有两个摄像视点：车头行车记录仪、手持佳能相机；还有屈指可数的拍摄角度：车辆正前方、车内驾驶位、副驾驶位、可调远近焦的车窗追尾。所有镜头都定位在出租车由内而外拍摄，直到结尾摄像头被流氓拆毁，画面漆黑一片地遗憾落幕。
影片虽然说的是开出租车路上遇见的那些事儿
小侄女念出了伊朗不想给世界看到的，而不管是那个自称是小偷的人，那个据理力争的教师，贩卖影片的商人，还是车祸的夫妇，以及最后那位优雅的女士，这些都是伊朗的一部分，我第一次知道，在那个国度，人物是鲜活的，在他们的教义之下，还是会有各种事情在发生，而，无数人在为之努力，我不理解那个宗教，也不理解他们的政府，但是，影片中，并没有展示一个不好的伊朗，而是一个鲜活的伊朗，拥有有理想以及好奇心的孩子，拥有为地位而奋斗的女生，有为人权而发声的老师，有尊严底线的小偷
贾法·帕纳西是那种一眼看上去就值得信任的人，出租车是那种一眼看上去没什么压力的环境，这种故事可以发生在世界各地，也可以发生在伊朗。
这电影似乎没有一个明显的主题，但短短的七十几分钟，却把能讲的几乎都讲到了，很不喜欢某些人把这部电影定性为政治片，这明明是一位热爱电影的导演为了捍卫自己身份（导演被禁止拍电影20年）和理想而拍摄出的励志片，政治只是片中的话题并非故事，而故事，则是随处可见的。
印象中，伊朗在前两年还是个很活跃的国家，没事就搞搞核武器，叫嚣一下要封锁霍尔木兹海峡……当然这么做的目的也无非是想向国际社会要点资源，刷刷存在感罢了，与朝鲜无异，当然如果你真让人家放开手脚干，怕他还没那个本事，穆斯林世界近千年来的颓势和早就在两伊战争中打废了的伊朗，其实就是另一个版本的伊拉克，你别去惹他，他自己都能把自己玩死。
然而这两年伊朗就消停了很多，无非也就是前两年折腾来了些资源，可以休养生息一阵子了，这一点从导演到遭遇也可以看出来，贾法·帕纳西于2010年被抓判了6年
对伊朗一直是可惜了的感觉，国花是玫瑰的国家，本该是一个多么美丽热情的地方。
电影全程都在一辆计程车上以伪纪录片的形式拍摄，上上下下的乘客与司机之间的互动与对话，而司机也就是导演本人。全程其实都比较平淡也没啥剧情，开始完全不明白这片为什么会被禁，后来慢慢听到司机和邻居，和侄女以及女律师的对话才慢慢明白，真的把全片的主旨说了出来。侄女天真烂漫不懂社会现状，无邪的口吻也让观众了解到着伊朗审核制度真是最大的讽刺。而女律师下车前放下的玫瑰，那瞬间我就被感动到了。
最近看类型公路片，同时看了这部《出租车》。把镜头完全固定在出租车里，不加修饰，不卖弄视听，真正把伊朗目前的社会现状真实直观表现出来，社会意识强烈。里面涉及了女权问题，人际关系问题，工作问题。是帕纳西导演拍摄的一部拥有强烈政治与社会讽刺性质的现实主义电影，场景简单，故事清晰明了，却能让观众感到深深的无奈和反思，感受到导演所表达的那种人文情怀。
一个个的小故事和各形各色的人已经把社会反映的淋漓尽致了，真正的艺术往往不需要复杂的手笔，却有直指人心的力量。唉
最早接触贾法·帕纳西的作品是2000年的《生命的圆圈》，以及被伊朗政府封杀之后的《这不是一部电影》和《闭幕》，前一部讲的是七个女人一天中的心酸故事，后两部则是贾法自己的禁闭生活。在《生命的圆圈》中，所有与监狱扯上关系的女人在生活上都难逃每况愈下的处境，片中屡次出现的门框、窗框与栅栏正是女性遭遇的缩影，犹在框中。几段小故事之间没有因果关系，只因人生遭遇偶然交汇于镜头中。片头痛苦分娩的女人，片尾已在狱中，似乎仅仅是因为生下的孩子与超声波检测的性别不符。正如罗杰·伊伯特所说，这部一无暴力、二无色情、三无酒精的电影之所以能冒犯伊朗当局，不过在于贾法的镜头暴露了伊朗女性如猎物一般的处境，整个社会都是她们的天敌，只因为她们是女人。在这样的社会里，没有女人能逃出命运的圆环。到了后面两部，贾法已经因为“危害国家安全”、“实施反对伊斯兰共和国的宣传”而获罪，20年内禁止制作或拍摄电影、编写剧本，禁止接受任何媒体访问以及离开国境。在这种情况下，电影被限制到了最小的时空范围，只能在自我呈现中坚持对抗。
出租车：用輕的拍攝方式，傳達重的核心本質
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