＊非電影學生，純屬電影愛好者＊
同樣是以情色為噱頭的電影，Noé這一部名為《愛戀》的電影卻比半年前炒得沸沸揚揚的《五十度灰》要有深度很多（後者勘稱我近五年所看電影最爛的一部！）。
整整2小時15分的電影，感覺自己就像走進了Noé的腦袋瓜裡一樣。導演明顯的想要把自己對愛情的想法傳遞給看者，並且讓看者去思考，究竟什麼是 “愛”（好大的一個命題~ 導演竟然想用兩小時把它說完？！）？電影用倒敘的方式，把男主角Murphy腦海中的Electra，零零碎碎的拼湊起來，再把故事說完。
第一天的相遇，Electra就說過：活著就是為了去愛，而愛應該是光明的。而到後來，當他們在公募里散步的時候，她又說：或者我們應該take a break，因為似乎我對你並沒有正面的影響，而你對我也沒有什麼正面的影響。
兩位同為藝術生，兩位同愛自由，同愛性，甚至把 “性” 視為一種遊戲。“性” 讓他們彼此沉淪，并無法自拔。雖然最愛的是彼此，但遊戲越玩越大，越玩越過分，沒有了底線，沒有了忠貞，雙方都陷入了黑暗。
因为有了信仰，艰涩的活着才升华为生活。千奇百怪的信仰，构成了每人与众不同的一辈子。信仰不分善恶，谁能辩驳得出信钱和信爱，哪一个更高贵。《爱恋》这部电影，用爱恋的肢体解释了什么是爱，什么是为爱而活，什么是折磨。电影开始，用男人和女人表达爱的最直接的方式（一张床）勾勒出男主角的人物性格，为情节的铺陈埋下伏笔。镜头在现实和回忆中游走、切换，断续、毫不经意地讲着故事。
男主角已经结婚，与妻子有一个可爱的孩子。早晨，一如往常，三人围坐吃着牛奶、面包，平淡的生活本应就此开始。但是一个电话打乱了平静，电话里是一个寻找女儿的焦急母亲。男主角的反应令人诧异，躁动不安和无法掩饰的激动。他失魂落魄地回到卧室，平躺在床上。镜头回到过去，完整着整个故事。男主角和曾经挚爱的被迫分手、现任妻子和他们偶然的相遇。镜头切回现实。男主角向妻子请求去找失踪的前女友，妻子愤怒离去。留下男主角在空空的房间，思绪又不由自主的回到最美好的时光。床上的缠绵，情欲四溅。美好的胴体，恰当的光线，画面呈现特别唯美，一点也不恶俗。
北野武大叔在威尼斯电影节上说过“3D也就拍黄片有点用”真是位坦诚的大叔啊，而这件事情终于有人做了，是在可喜可贺也让人敬佩啊。
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所有的感情都是一个很难说得清楚的东西，但这部电影至少在很坦诚的在为我们呈现爱情之“爱”的情绪，《爱恋》出自加斯帕.诺人称诺骚，人如其名这是世界上第一部3D情色电影，X级，这部电影就讲了一个东西“爱”。
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几乎大部分都情色电影导演都追求极致的爱和极致的美，这部电影在画面美这一点上做得是没话说，极美的画面将肉体的欲望幻化成“爱”。运用导演极其擅长的倒叙和意识流剪辑，在一天之内让男子在回忆与现实中无数次穿插细腻而愤怒的呈现爱与性。
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影片的两种色调代表了两个女人，用张爱玲的话说这是男人一生中不可避免的两个女人，白玫瑰与红玫瑰，选择了白玫瑰的男人对胸口朱砂痣感情之激烈更容易切入和释放性爱的点，然后用最直接的行为表达，让演员在镜头前放肆的表现人最原始的欲望。
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开场醒后长镜伴内心怨怒独白 随思绪跳进记忆漩涡 镜头上枯燥单调住家与漂浮般迷幻光影对照；
非线性片段叙事 时空交叉跳跃间流泻高潮余温的眩晕；
同场频繁黑幕进一步打碎叙述 带强烈恍惚感 三人行那场肌肤交织黑屏闪动简直再现性爱失神状态；
两人迷失 放纵 相互舔舐 也相互爆发歇斯底里 即便相拥再紧 失败者还是失败者 少了她 他只能像片子结尾那样坐在浴缸里 一边沉溺在幻觉中的她或者依靠现实中的孩子 一边哭鼻子；
只会操也爱操 操的伟大工程就是制造生命 救赎的希望与未来就是属于他们的孩子 而加斯帕 是个幽默的意外 导演仇视自己也仇视人类 最悲哀的却是结束不了自己 不得不狂欢着人生 麻痹对死亡的极度畏惧；
射镜头
这是拍给幼稚精虫上脑系男孩的警示作，说是直男癌有点过，这不是一个坏男人，只是一个“白痴”了点的小男孩。小男孩总是觉得自己提枪无所不能，但不能容许自己的女人为别人开腿，及时那和他一样只是开心，无论是随便打个炮还是尝试开放式关系都过不了自私幼齿的小男孩心里，放着几乎完美的女朋友在身边，依然管不住自己枪乱开炮，即使那一炮的对象根本没办法跟女友比，这就是~~~~智商永远赶不上擀面杖的“男人”，等赶上了可能一切都晚了。
加斯帕诺这次的实验性突然画风突变，把硬情色拍得如此饱满，情色电影史又被改写了。酮体，布景，配乐，色彩甚至是床单都是丰满的，饱和的。数不清的情色场面完全不走寻常路，就算是一个常见的体位也全无俗气之感，真的是色而不腻，被射了一脸的绝对是那一票又一票的活塞运动，看不到3D大屏幕的3P真的是一大遗憾啊。个人觉得这情色镜头本身也是对男人的警示，我并不认为电影中的性和爱有任何冲突，加斯帕诺这次把性拍得那么舒服怎么会指代性的肮脏呢，肮脏那个是人，我们真不该怪擀面杖的。
爱恋：恨与追忆是比爱更沉重的命题
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