看过《七月与安生》之后一直很喜欢小黄鸭 古灵精怪的 特别有灵气
有幸看了《阳台上》的点映 见面会上周冬雨说 怕自己演智障演得不像 破坏了电影的感觉
我觉得这个担心倒是没有必要 而且张猛导演把小黄鸭拍的也太美了吧！！！为了这几个镜头我也要去二刷
而且本身很喜欢胶片质感的我 也非常喜欢张猛老师的情怀了
作为一个年龄逼近三十的上海人 我们注意到一个细节：
主角张英雄的上海话并不标准 也就是我们所说的洋泾浜上海话
这是否代表了新一代上海人对这个城市的疏离和淡漠 在这个纸醉金迷的城市里他们有着属于他们的迷茫
张英雄的父亲对他的态度和教育是暴力式的 这成就了他骨子里的阴冷和暴力 但并不能遮掩他的阴柔忧郁和敏感 在对待周冬雨和母亲红毛以及报仇这几件事都可看出
阳台上让我想起了另一部电影：
棉棉的我们害怕（shanghai panic）
当这张英雄面对以前是自己家的那一片被拆迁的废墟
文/梦里诗书
独特的胶片质感，以及不乏技巧和唯美的镜头，虽然为《阳台上》披上了一层乍看文艺的外衣，但作为一部聚焦社会底层小人物的作品，随着剧情的展开，电影并没能真正的去精炼内核，过于杂乱的表述，言之无物的空洞都使整个故事显得越发苍白无力。
《阳台上》所发生的故事其实很小，电影的主人公是一个二十多岁没有上学也没有工作的青年张英雄，父亲因拆迁意外离世，打破了他原有的生活轨迹，也让他萌发了对拆迁工作人员陆志强复仇的念头，然而怯弱的性格却使他只能脑补复仇之事
还是救赎。
《阳台上》，谁的阳台？阳台的理念是什么光景，外面又是什么世界？我被这名字吸引，然后忽然对片子里的上海话感了兴趣，剧里人说一句，我跟着学一句。
从前，他的家没有阳台，后来父亲死后，舅舅家有了阳台，他站在阳台迷茫。再后来，阳台变成了餐厅角落里那个窗子的另一头，世界变成了房子的小小窗户大小。我们跟着主人公从里面向“外”探，里面的世界混沌、复杂、不被人理解；外面的世界看似光彩、绚丽，吸引得人沉沦。
所以每个人都拼命地寻找出路。
站在阳台上
不知大家有没有注意到一个有趣的现象，许多如今坐拥各种资源的名导，初入行时大都是靠拍小成本、文艺片起家的。
关于这些大佬身上的地域文化基因，玛妮在豆瓣看到过一条精辟的评论：
冯小刚代表北京，张艺谋代表陕西，贾樟柯代表山西，宁浩代表重庆，张猛代表东北。
言简意赅，却又非常准确。
这一序列中的张猛导演，一定是最低调的那个。坊间传言，某一次他为了专心写剧本，甚至拒绝了“发哥”（周润发）的约见，生生丢掉了和顶级演员合作的机会。
但对作品，张猛有着最高调的坚持和要求。
有追求的导演
阳台上瞭望地是迷茫的自己，但愿你能成为一个有数的人
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